Вторая половина марафона лучших танцевальных песен продолжается, раннии выпуски : часть 1 здесь , часть 2 , часть 3 , часть 4 , часть 5 , часть 6 , часть 7 , часть 8 , часть 9 , чсть 10 , , часть 11 ,
90 Hercules and Love Affair, ‘Blind’ (2007)
“‘Слепой” был о том, как я рос ребенком-геем, моя ближайшая семья и социальная группа отвергали меня и спрашивали, почему я родился в такой ситуации", - сказал Энди Батлер (Andy Butler) из Hercules и Love Affair в интервью New York Times. “Но зная, что как только я смогу сбежать, я это сделаю, и что я найду свободу и утешение”. Написав его в 2004 году, Батлер потратил три года на переделку трека, пока он не превратился в зажигательный клубный гимн, дополненный вокалом Анхони (Anhoni - тогда Энтони (Antony)), которая исполнила его в стиле истинной дивы. “Слепой” стал британцем. хит 2007 года, а в 2008 году ремикс Фрэнки Наклза (Frankie Knuckles), его первая новая работа за все десятилетие, также мгновенно вошел в его канон
89 Underworld, ‘Born Slippy .NUXX’ (1995)
Один из величайших кульминационных моментов фильма девяностых пришелся на эпизод ограбления “Trainspotting" (Трейнспоттинга), поставленный под эпическую 10-минутную оду Underworld "Кричи, лагер! Светлое пиво! Светлое пиво!” По словам фронтмена группы Карла Хайда (Karl Hyde), на написание песни ушло “более двух лет”. “Тексты песен довольно близки к истине. Речь идет о том, чтобы почувствовать себя куском мяса... выходящим из корабля на Уордор-стрит, который является нашим старым пристанищем. Трек в высшей степени ироничен в том смысле, что я вовсе не восхваляю лагер. Ну, не совсем.”
88 Weather Girls, ‘It’s Raining Men’ (1982)
Вся история диско в одной песне: чернокожие женщины, геи Евродиско, евангелие, секс, апокалипсис. Тоже хит — тоже часть истории дискотеки. Сценаристы - Пол Джабара (Paul Jabara), который написал “Last Dance" (Последний танец) Донны Саммер (Donna Summer), и сессионный клавишник Пол Шаффер (Paul Shaffer), руководитель ночной группы Дэвида Леттермана (David Letterman); певцы - Изора Армстед и Марта Уош (Izora Armstead and Martha Wash), ранее известные как Two Tons o’ Fun, а иногда и бэк-вокалистки the fabulous Sylvester. “Мы ушли, смеясь над песней”, - сказал Армстед Дэвиду Фрике (Armstead told David Fricke). “Я полностью поссорился из-за этой песни. Мой муж, который является одним из наших менеджеров, принес кассету домой в тот вечер. ...На следующее утро он сказал мне: "Эта песня станет хитом". Я сказал ему, что он сумасшедший. Кому нужна такая глупая песня?” Ответ: каждый
87 Corina, ‘Temptation’ (1991)
Не путать с Corona, евродэнс—группой, ответственной за “The Rhythm of the Night” четыре года спустя, Корина была уроженкой Нью-Йорка, сыгравшей Фриду Кало (Frida Kahlo) в фильме Тима Роббинса (Tim Robbins) "Колыбель будет качаться" в 1999 году - через восемь лет после попадания в топ-10 с этим ярким, жестким, как-любитель пинбола в стиле фристайл. Фристайл скоро выйдет из моды, и вы можете услышать здесь отличия от материала восьмидесятых — он управляется брейкбитом, а не пульсом драм-машины. Более того, в “Temptation” есть хладнокровная лирика (“Искушение - это часть жизни/ не имеет значения, правильно это или нет”), с которой певица справляется мастерски
86 Quad City DJ’s, ‘C’Mon N’ Ride It (The Train)’ (1996)
Ди—джеи Quad City были продюсерской командой из Джексонвилля, штат Флорида — Джей Ски, Си Си Лемонхед и Елана Лафлер (Jay Ski, C.C. Lemonhead, and JeLana LaFleur), которые определили звучание флоридского баса хитами для 69 Boyz, 95 South (они спродюсировали “Whoot, There It Is”) и Dis-n-Dat. Но их бомбой на танцполе всех времен стала песня ”C'mon N’ Ride It (The Train)", которая достигла третьего места в Billboard Hot 100. Построенная на нисходящей и восходящей басовой линии и управляемая тонкой, но всепроникающей перкуссией, не говоря уже о многочисленных повторениях слова “чух-чух”, “C'Mon” остается универсальным тоником - если вы не можете заставить толпу двигаться под эту песню, вы безнадежны
85 X-101, ‘Sonic Destroyer’ (1991)
Классический состав детройтского андеграундного сопротивления — “Безумный” Майк Бэнкс, Джефф Миллс и Роберт Худ (“Mad” Mike Banks, Jeff Mills, and Robert Hood) — были вместе совсем недолго, но они были самым взрывным техно-комбо за всю историю, и Бэнкс (Banks) продолжил проект с другими коллаборационистами. Худ описал бы UR side project X-101 как “Джефф на 909, я на Juno 106 [синтезаторе], Майк на 303, просто делаем это”, и вы можете услышать это безудержное ликование в том, как они атакуют пронзительные синтезаторные риффы “Sonic Destroyer”. в Европе множество продюсеров скопировали это до чертиков.
84 Grace Jones, ‘Pull Up to the Bumper’ (1981)
Когда дело доходит до двусмысленности в отношении транспортных средств, “Прижмись к бамперу” было сделано для того, чтобы “Маленький красный Корвет” мог проехать. Смешав воедино все танцевальные поджанры того времени — “Новую волну", фанк, диско и регги — Грейс Джонс (Grace Jones) возвысила трек своей заразительной угловатой развязностью, подмигивая зрителям, даже когда она была откровенна в своих предложениях: "Прижмись к бамперу, детка / Въезжай на нем между ними.” Ирония судьбы в том, что песня с такой, кхм, привязанностью к автомобилям заслужила запрет на радио.
83 CeCe Peniston, ‘Finally’ (1991)
Отродье военного, театралка и королева конкурсов красоты (Мисс Блэк Аризона 1989 и 1990) из Финикса, Сиси Пенистон пела бэк-вокал на сессии для артистки A & M Records, когда сотрудник A & R пригласил ее “вместе записать [свой] собственный сингл”. Пенистон извлек старое стихотворение из записной книжки колледжа: “Я придумал мелодию и текст к ”Finally", а затем РК [Джексон - Jackson] и Фелипе [Дельгадо - Delgado] положили на него музыку". Оригинальный микс (включающий устаревший рэп) уже был головокружительным, готовым к прослушиванию на радио хаусом джем, но с “Choice Mix” Дэвида Моралеса (David Morales) — добавлением новой выдающейся фортепианной партии в исполнении Эрика Куппера (Eric Kupper) — “Finally” был признан клубной классикой, а его ремикс стал стандартной версией.
82 The Chemical Brothers, ‘Setting Sun’ (1997)
Брейки «Годзиллы» группы Chemical Brothers и аренные риффы всегда были естественным мостом от танцевальной музыки к рок-публике. Ноэль Галлахер (Noel Gallagher) из Oasis присоединился к вечеру дуэта в лондонском клубе Heavenly Social: «В разгар их электронной гребаной штуки они играли [Битлз] «Tomorrow Never Knows», — вспоминал он. . «Они вывели это дело на другой уровень». Этот трек послужил источником вдохновения для совместной работы Чемсов и Галлахера (Chems’ and Gallaghe) «Setting Sun», которая звучала с чванливым авторитетом. «Они чертовски потрясающие, — сказал Галлахер, — и «Заходящее солнце» — одна из лучших вещей, которые я когда-либо делал».
81 Chic, ‘Le Freak’ (1978)
Эта история почти так же известна, как и ее мерцающий гитарный рифф: Бернард Эдвардс и Найл Роджерс (Bernard Edwards and Nile Rodgers) лидеры групп и авторы песен Chic, были в личном списке гостей Грейс Джонс (Grace Jones) в Studio 54 только для того, чтобы им было отказано во входе, поэтому они пошли домой, - отрезал Роджерс. под этот рифф, отвратительный, как чудак, к нему присоединился Эдвардс, и они начали кричать по доверенности швейцару «54»: «Ах, отвали!» Вскоре они изменили название, отсылая к танцу «au courant», и выпустили самый продаваемый на тот момент сингл Atlantic Records: продано 6 миллионов экземпляров.
Свежие комментарии