Марафон лучших танцевальных песен продолжается, но, берегите силы, мы еще и до половины не дошли, далее песни будут зажигательнее, раннии выпуски : часть 1 здесь , часть 2 , часть 3 , часть 4 , часть 5 , часть 6 , часть 7 ,
130 Bomba Estereo, ‘Fuego’ (2008)
Саймон Мехия (Simon Mejia) изначально основал Bomba Estereo как сольный инструментальный электронный проект — в конце концов, он был диджеем, — но после того, как его пригласили выступить на фестивале электронной музыки в Медельине, Колумбия, группа превратилась в группу, которую он собрал за неделю. “Я слушал такие группы, как Nortec Collective и Sidestepper, и мне действительно понравилось звучание Thievery Corporation”, - сказал он в 2010 году. Эта эстетика плавильного котла нашла свою наилучшую форму в чертовски запоминающейся “Fuego”, стремительном заявлении о цели, которое стало их гимном. “Это был один из первых треков, которые я записал, когда начал исследовать связь между электроникой и тропической музыкой”, - сказал он.
129 Bee Gees, ‘Stayin’ Alive’ (1977)
Как отметили The Bee Gees в превосходном документальном фильме 2020 года "Как ты можешь залечить разбитое сердце", их мультиплатиновый диско-гимн начинался как жесткая ода выживанию на грязных улицах Нью-Йорка в суровые 1970-е годы. “В текстах песен вообще не говорится о танце”, - вспоминал Робин Гибб (Robin Gibb). Тем не менее, зациклив два такта из своей собственной песни “Night Fever”, группа и продюсер Альби Галутен (Albhy Galuten) создали безумно заразительный грув, который позволил трио поднять свои голоса, и идеальный пульсирующий ритм для саундтрека к "Шагу Джона Траволты по бруклинскому тротуару" на открытии Saturday Night Fever.
128 Wink, ‘Higher State of Consciousness (Tweekin’ Acid Funk)’ (1995)
У немногих танцевальных продюсеров когда-либо был год, подобный тому, который был у дона Джоша Винка (Josh Wink) на танцевальной сцене Филадельфии в 1995 году. Все, к чему он прикасался в тот год, от взрывной песни tribal house of Size 9 “I'm Ready” до хитрых лолов “Don't Laugh” и его берсеркового ремикса на песню Moby “Bring Back My Happiness”, было из чистого золота. Но треком, который управлял всем, был “Tweekin’ Acid Funk Mix” из “Higher State of Consciousness”. В то время как другие версии “Higher State” также были превосходны — “Hardhouse Mix” — это насыщенный психоделический filter house - версия “Acid Funk” стала мгновенным хитом, наложив окончательную кричащую строку 303 поверх четкого брейкбита и позволив искрам разлететься во все стороны. Ничто не сравнится с этим в 6 утра, когда солнце сверкает в окнах склада.
127 Dubtribe Sound System, ‘Do It Now’ (2000)
Одна из лучших американских рейв-групп девяностых, Dubtribe Sound System, была дуэтом Саншайн и Мунбим Джонс (Sunshine and Moonbeam Jones), мужем и женой из Сан-Франциско; они сидели, скрестив ноги, на сцене, окруженные коробками и синтезаторами, оттачивая тяжелые грувы в строго реальном времени. Их величайший момент, “Сделай это сейчас”, - это ободряющая речь, которая расцветает в песню о любви (“Ты прекрасна внутри /Я влюблен в твой разум”). Полная 13-минутная версия также расцветает, превращая инструмент за инструментом в бурлящего грув-монстра, который может заставить даже самого закоренелого скептика поверить во вселенскую любовь
126 Objekt, ‘Theme From Q’ (2017)
Брейкбиты снова вернулись в моду хаус-музыки в конце 2010-х, и этот трек был главной причиной этого. Objekt - это псевдоним Ти Джея Герца (TJ Hertz), британского техно-продюсера-диджея, проживающего в Берлине, а “Theme From Q” была вдохновлена тамошним клубом Basement Q, который закрылся в 2012 году, и это звучит скорее как обзор, с сэмплом Джеймса Брауна (James Brown - из песни Лин Коллинз (Lyn Collins) “Think”), дабстепоподобные басовые перепады и редкие безударные отрезки, которые только усиливают напряжение. Mixmag назвал его лучшим треком 2017 года.
125 Strafe, ‘Set It Off’ (1984)
В течение года извилистый электро-хип-хоп шедевр Стрейфа (Strafe) начала восьмидесятых “Set It Off” - сольная запись бруклинца Стивена Стандарда (Steven Standard) — был огромным клубным хитом. Это было потому, что почти никто не мог его найти — президент Jus Born, лейбла, выпустившего его, выпускал всего тысячу копий за раз и продавал их исключительно за наличные из багажника собственной машины. Такие клубы, как the FunHouse и Paradise Garage, были почти единственными местами, где это можно было услышать. Даже после того, как это изменилось, Стандарт иногда презирал свою собственную работу — “Мне было стыдно за микс”, - сказал он в 1986 году. Но трудно оставаться злым, когда то, что ты сделал, доставляет столько удовольствия стольким людям, и в документальном фильме 808 есть трогательная сцена, в которой стандарт поет “Set It Off” вживую над оригинальными машинами, с помощью которых он это сделал.
124 Yeah Yeah Yeahs, ‘Heads Will Roll (A-Trak Remix)’ (2009)
A-Trak наблюдал за выступлением нью-йоркских пост-панк-возрожденцев Yeah Yeah Yeahs в Coachella в 2009 году, когда он решил “зафиксировать” ремикс на второй сингл с их альбома It's Blitz “Heads Will Roll”: “Обычно все наоборот, группа просила ремиксера, но я кое-что там услышал, и мне нужны были эти основы” (т.е. полные несмешанные многодорожечные записи). Несмотря на то, что он включил ее слишком поздно, выступление A-Trak с ударными риффами произвело фурор среди коллег-диджеев, которым он ее отправил (Busy P, Aeroplane, Erol Alkan), вынудив лейбл YYYs выпустить ее. “Я все еще слышу, как ее играют ди-джеи”, - написал он десять лет спустя.
123 Frankie Goes to Hollywood, ‘Relax’ (1983)
Хотя Frankie Goes to Hollywood была действующей группой задолго до того, как они начали записываться с суперпродюсером Тревором Хорном (Trevor Horn), “Relax” был сочинен Хорном в одиночку в студии за 14 часов, после двух разочаровывающих недель, когда группа не совсем улавливала искру. С тенором buzzsaw Холли Джонсон (Holly Johnson), декламирующим о сдерживании оргазма — текст песни привел к фактическому запрету BBC — из—за потрясающе масштабированных синтезаторов “Relax” стал сенсацией - какое-то время он угрожал стать самым продаваемым британским синглом за всю историю. Что еще более важно для истории танцевальной музыки, это был хит, который прославился как 12-дюймовый сингл, выпущенный несколькими изданиями, содержащими множество ремиксов
122 Roy Davis Jr. feat. Peven Everett, ‘Gabriel (Live Garage Version)’ (1997)
В конце девяностых “garage” означал совсем разные вещи в США и Великобритании. Для американцев это была хаус-музыка Восточного побережья, основанная на соуле и очень ориентированная на песни; британская версия, как правило, была более быстрой и инструментальной. Но “Живая гаражная версия” чикагской песни Роя Дэвиса-младшего (Roy Davis Jr) “Gabriel” отличалась раскачивающимся ритмом, который гармонировал с восходящим британским гаражным саундом; в ее тексте были проведены параллели между библейским трубачом и современным полом хауса (“Он был архангелом любви … Танцы вскоре стали способом общения”). Для Дэвиса подзаголовок “Live Garage” не был конкретной отсылкой к какому-либо жанру: “Это было потому, что моя студия находилась рядом с моим гаражом”, - сказал Дэвис Resident Advisor.
121 Thelma Houston, ‘Don’t Leave Me This Way’ (1976)
У Хэла Дэвиса (Hal Davis) был очень продуктивный 1976 год. Он был одним из ключевых штатных продюсеров Motown, и в тот двухсотлетний год он снял две насыщенные, бурлящие эпопеи на танцполе: “Похмелье любви” Дайаны Росс (Diana Ross) и этот потрясающий ремейк диско-баллады Harold Melvin и the Blue Notes "bruised". MFSB, Филадельфийская международная хаус—группа, представляет широкоформатную аранжировку оригинальной песни “Don't Leave Me This Way”, но для кавера Тельмы Хьюстон Дэвис (Thelma Houston’s Davis) и аранжировщик Арт Райт (Art Wright) концентрируются на груве - гораздо более непосредственная запись
Свежие комментарии