Продолжение , начало - ЗДЕСЬ
05 Furnace Room Lullaby (2000)
Из всех ее альбомов "Furnace Room Lullaby", похоже, больше всего посвящен юности Кейс, выросшей в Такоме. “Путь Южной Такомы” (South Tacoma Way) обнаруживает, что Кейс возвращается в Такому и вспоминает смерть любимого человека, на похороны которого она не попала, поскольку “не смогла засвидетельствовать свое почтение покойнику”. Здесь Такома - мрачное место, полное воспоминаний, где “перекрестки носят твое имя”. В “Трижды по-американски” (Thrice All American) она вспоминает, насколько удаленным был ее город от мира, город, где “работают фабрики”, “здания пусты, как гетто или города-призраки”, и где “ты знаешь, что ты беден”. Места в "Колыбельной топочной" специфичны, поскольку они взяты из памяти Кейс, и хотя она указывает на недостатки, она до сих пор с любовью поет о своем родном городе повсюду.
В “South Tacoma Way” Кейс поет о возвращении в свой родной город, желая, чтобы она могла держаться за руки с Джей Пи и Мэри-Джо (J.P. and Mary-Jo). Никто больше в альбоме не назван по имени, но в этих песнях много персонажей. Есть пара в “Whip the Blankets”, которая “обречена на проклятие”, презираемый бывший любовник в “Buyed & Sold” и преследуемый убийца из заглавного трека. Альбом полон ярких персонажей, даже если они не так детализированы, как многие из более поздних альбомов.
Хотя существует не так много песен, в которых напрямую затрагивается гендерная проблематика, есть много песен, демонстрирующих презрение Кейса к общественным ожиданиям. В ”Взбейте одеяла“ (Whip the Blankets) Кейс замечает, что ”инстинкт рассказчицы грязен, а мораль чиста“. В ”Настроении сжигать мосты" (Mood to Burn Bridges,) она обращается к людям в своем городе, которые не лезут не в свое дело и говорят другим людям, как им жить. Она называет лицемерами, которые спешат критиковать ее неосмотрительность и тратят все свое время на ожидание, когда люди допустят ошибку, чтобы они могли судить их. Кейс говорит, что ее “настроение сжигать мосты совпадает с (ее) настроением рыть рвы”, подразумевая, что она готова сразиться со своими врагами.
В треке Set Out Running была вдохновлена желанием Кейс написать балладу об убийстве в духе братьев Лувен. Песня указывает на то, что любовник, которого она сожгла в печи, все еще бродит по дому, что “всю ночь все, что я слышу, все, что я слышу, - это твое сердце”. Поскольку она становится “погруженной в глубины тех деяний, которые сделали” ее, она остается в ловушке с этим призраком. С другой стороны, в такой песне, как “Twist the Knife”, рассказчица Кейса истекает кровью, умоляя возлюбленного остаться, говоря, что она “заплатит всей моей жизнью” и “вырвет мое сердце”, когда другой человек уйдет.
Furnace Room Lullaby - один из немногих альбомов в дискографии Кейс, который не включает каверы, поскольку Кейс является автором каждой песни. Хотя все песни были оригинальными композициями для пластинки, пара знакомых имен действительно выделялась среди соавторов.
В " Колыбельная в печной комнате" участвуют самые разные исполнители, в том числе частые гости Келли Хоган, Брайан Коннолли, Карл Ньюман и Даллас Гуд (Kelly Hogan, Brian Connolly, Carl Newman, and Dallas Good). Канадский поп-исполнитель Рон Сексмит (Ron Sexmith) помогал в написании “We've Never Met”, а “Twist the Knife” принадлежит авторству не кого иного, как Райана Адамса (Ryan Adams).
Альбом ЗДЕСЬ
04. Middle Cyclone (2009)
Кроме Матери—Земли, никакие персонажи — или конкретные места, если уж на то пошло, - не упоминаются по имени. Это потому, что в "Среднем циклоне" (Middle Cyclone) Кейс покидает страну - нуар "Фокс Исповедник" (Fox Confessor) приносит наводнение ради чего-то более теплого и оптимистичного. По ее собственным словам, это альбом, в котором она тоскует по человеческим связям и понимает, что ей нужна любовь, как и всем остальным. Песни по-прежнему являются историями, но это скорее внутренние истории об исследовании эмоций, а не о построении линейного повествования.
Используя ряд свирепых метафор животных (разъяренный слон, медведь в пещере, кит-касатка, пожирающий своего дрессировщика), Кейс с гордостью заявляет о себе как о людоедке в “People Got a Whole Lotta Nerve”. Такой хищнический подход к романтике обычно присущ песням AC/DC и KISS, так почему бы ей тоже не подыграть? Видео развивает звериный контент еще дальше, изображая молодую версию Кейс, вырезанную из картона, бродящую по особняку, полному опасных диких животных. Однако поблизости нет ни одного мужчины — единственные люди, способные приручить этих существ, - это маленькие девочки.
Насилие здесь ожидаемо смягчено в пользу пасторальной атмосферы, которая исходит из амбара, где был записан Middle Cyclone (и снабжен сценой и шестью пианино). Несколько песен содержат звуки реальных животных на заднем плане (уханье совы, стрекотание сверчка и т.д.), а финальный трек “Marais la Nuit” полностью состоит из полевых записей, сделанных на близлежащем пруду.
После почти лишенной обложки ”Исповедницы Фокс“ она возвращается с двумя нокаутами: более эпичной оркестровой версией ”Не забывай меня" (Don’t Forget Me) Гарри Нильссона (Harry Nilsson) и более убаюкивающим исполнением "Никогда не поворачивайся спиной к матери-Земле" Спаркса (Sparks), обе из которых связаны в утешительную связь пластинки с природой (далекую от более тревожной записи Fox Confessor).
В основном это тот же состав, что и в прошлый раз (даже Хадсон возвращается), с некоторыми дополнительными гитарными работами М. Уорда (M. Ward).
Альбом ЗДЕСЬ
03. The Worse Things Get, The Harder I Fight, The Harder I Fight, The More I Love You (2013)
The Worse Things Get избегает определенных локаций и персонажей, чтобы освободить место для своего рода экзорцизма. После Среднего циклона (Middle Cyclone) Кейс впала в глубокую депрессию после потери своей бабушки, и вот как она выходит из нее. ”Ночь все еще наступает“ (Night Still Comes), по-видимому, документирует это с помощью геометрической и астрологической терминологии, а гораздо позже ”Рэгтайм" (Ragtime) видит, как она примиряется со смертью, представляя своих усопших родственников в мраморной комнате вместе, смеющихся и поощряющих ее наслаждаться жизнью.
Однако мы получаем один душераздирающий набросок персонажа. “Почти полночь, Гонолулу” рассказывает абсолютно правдивую историю о случае, когда мать была свидетельницей словесных оскорблений в адрес своего ребенка во время ожидания рейса. Певец сопереживает малышу, советуя ему никогда не терять веру, даже когда его близкие подводят его. “Я все еще люблю тебя, даже если мы больше не увидимся”, - напоминает она ему. Эта история далека от ее старых баллад об убийствах, но в то же время гораздо более понятна среднему слушателю.
“Man”, песня, давшая название этой категории, рассматривает мужественность не как специфичную для одного пола, а как эмблему жесткости. В результате Кейс никогда не приходится оправдывать смену пола или объяснять, что она говорит не буквально. Любой, кому приходилось драться, - мужчина, особенно она. Пожирать хулиганов, напиваться до чертиков и строить дом на гребаной луне - вот лишь некоторые из ее
Здесь не так много физического насилия и, насколько я могу судить, ни одного убийства, но эмоциональное потрясение, которое пришлось пережить этому делу — и многим другим в записи, особенно ребенку на Гавайях, — может быть столь же разрушительным.
“Боюсь” (Afraid), в которой Неко становится игривой и, наконец, накрывает Нико. Обе версии основаны в основном на фортепиано, хотя Кейс звучит так, как будто ее сорвали прямо со звездного неба, вероятно, потому, что она — в прямом смысле птичьего полета к себе младшей - отказалась от оригинальных кантри—штрихов губной гармошки и скрипки.
Больше звукового величия от Келли Хоган, Пола Ригби и компании, с некоторыми звездными выступлениями М. Уорда (M. Ward), Джима Джеймса (Jim James), актера Тома Уэйтса (Tom Waits) Марка Рибо (Marc Ribot) и коллег-порнографов (по крайней мере, в то время) Курта Даля и АК Ньюмана (Kurt Dahle and AC Newman).. Но никакого Гарта Хадсона (Garth Hudson).
Альбом ЗДЕСЬ
02. Fox Confessor Brings the Flood (2006)
Церковь Святого Ангела и Спанауэй, штат Вашингтон (в “Тосте вдовы” и “Джон видел это число”), являются единственными правильно названными местами, но все события Fox Confessor Brings the Flood, похоже, происходят в отдельном мире, где природа в равной степени опасна, как убийцы, наркоторговцы и лжепророки. Конечно, в этом есть какая-то красота, но она часто затемняется более темными элементами в написании песен. Есть причина, по которой Case назвал эту пластинку “кантри-нуар” после ее выхода.
Именно эти два персонажа составляют вступительный трек, причем каждый из них происходит из разных социально-экономических слоев. В конце концов, нам с болью напоминают, что некоторые люди рождаются с козырями, сложенными против них, в то время как другие - нет. Позже Иоанн Креститель становится противоречивой фигурой в переделке Кейс традиционного “Джон видел это число”, где даже сам Бог сомневается в чудесах проповедника.
В Fox Confessor есть несколько подчеркнуто конкретных комментариев о гендере, особенно в “Маргарет против. Полин” (Margaret Vs. Pauline), в которой утверждается, что с классовой точки зрения молодые девочки более предрасположены к натравливанию друг на друга, чем мальчики. Там больше внимания уделяется тому, что они носят, как они одеваются, с кем они тусуются и т.д. Но есть и еще несколько обобщающих утверждений, которые можно извлечь из всего этого насилия и мистицизма, в основном из тупой идеи о том, что все мы — мужчины, женщины, дети и животные — застряли в мире, который ни хрена вам не должен
Fox Confessor, без сомнения, самый жестокий альбом Case. Сразу после социально-экономического разрыва “Маргарет против. Полин: ”мы переносимся в чикагский район Гумбольдт-парк (где какое-то время жила Кейс), чтобы вздрогнуть при виде молодой женщины, которая видит, как безжалостно убивают ее возлюбленного. Несмотря на некоторые романтические передышки (“Это подростковое чувство” беззастенчиво ностальгическое и милое), мы видим, как Бог исполняет хит об Иоанне Крестителе в “John Saw That Number” и, возможно, самую ужасную балладу об убийстве Кейс из всех, “Dirty Knife”. Получив смертельное ранение ножом в своей хижине, лесник вынужден бороться со зверинцем злобной дикой природы снаружи. Он поет детские стишки, пытаясь успокоить зверей, но это бесполезно — вскоре на него набрасывается стая волков, разрывая три его зимних пальто, чтобы добраться до мягкой, очень человеческой кожи под ними.
Учитывая, что альбом отказывается от более традиционных влияний раннего кантри Case ради чего-то более масштабного, зловещего и связанного с опасностями как городского, так и природного миров, неудивительно, что единственная обложка, которую можно найти на Fox Confessor Brings the Flood, - это “John Видел Этот Номер.” (John Saw That Number) И даже тогда кажется неискренним называть это прикрытием, учитывая, насколько сильно Кейс его переработал.
К Келли Хоган (Kelly Hogan) и различным участникам Calexico и The Sadies присоединяются суровые авторы песен, такие как Хоу Гелб (Howe Gelb), музыканты рокабилли, такие как Декстер Ромвебер, и Гарт (Dexter Romweber, and Garth) ублюдочный Хадсон (Hudson) из группы, который появляется, чтобы еще больше прославить Канаду и скрасить некоторые тени своим медовым органом и игра на пианино.
Альбом ЗДЕСЬ
01. Blacklisted (2002)
В черном списке обнаружен случай, связанный со знаками американской жизни. В начале “Вещей, которые меня пугают” она замечает, что ее “преследуют американские мечты”. В “Леди пилот” (Lady Pilot) главная героиня летит над страной, отмечая, что Боулдер-Сити “похож на угли в огне” и что звезды в небе проигрывают городским огням. Идеал Кейс об Америке никогда не был идеальным или симпатичным, восходя к вторгшемуся Wal-Marts в “Колыбельную в топке”, и хотя Кейс никогда не воспринимается как человек “Назад в мое время”, ностальгия и тоска по чему-то, что больше не является прежним, - это неотъемлемая часть народа и страны, с которой это дело так хорошо справляется.
Здесь не так много названных персонажей, но все же много историй, от пилота, наблюдающего, как горят города, до женщины, убитой на автостраде. Персонажи из “Черного списка” (Blacklisted) часто мечтают оказаться где-то в другом месте или что-то изменить, особенно в центральной части альбома и одной из самых популярных песен Case на сегодняшний день "I Wish I Was the Moon". В песне рассказчица повторяет, насколько она одинока и устала, восклицая, что хотела бы на ночь стать кем-то другим, кроме того, кем она является, чем-то успокаивающим и бдительным, как луна. Это резкое, но прекрасное чувство о желании убежать от своих проблем и страхов и обрести своего рода покой вдали от всего этого.
В “Хотел бы я быть Луной” (I Wish I Was the Moon) Кейс восклицает: “Бог благословил меня, я свободный человек, которому некуда идти”, в запоминающемся отрывке. Помимо этого, альбом наполнен песнями о гендере, от “Lady Pilot” до женщин, убитых убийцей из Грин-Ривер. Одна особенно трогательная песня - “Pretty Girls”, вдохновленная опытом, который Кейс однажды получил в центре планирования семьи в Нью-Йорке. В интервью “Нью-Йорк таймс" в 2009 году она рассказала об этом событии, сказав: "Я видела, как эти девушки ждали там, и это было просто ужасно. Было холодно, они были в халатах, которые на самом деле не закрывались, и их парней и родителей с ними не было, и они сидели под этим ярким светом, и люди были злыми”.
“Ваши сердца такие испытанные и такие невинные, плотно обмотайте свои ярко-синие платья вокруг себя, вокруг изгибов, таких миловидных и зловещих, они винят в этом вас, милые девушки”. У Кейс всегда была склонность создавать сочувственные причитания вокруг реальных событий, и эта песня служит ее посланием девочкам, которых она однажды видела в комнате ожидания, напуганным протестующими. Написанная почти 20 лет назад, эта песня сегодня актуальна как никогда.
В Черный список включена одна из самых душераздирающих баллад об убийстве в карьере Кейс, трагическая “Deep Red Bells”, написанная с точки зрения одной из жертв убийцы из Грин-Ривер. Гэри Риджуэй (Gary Ridgway) был серийным убийцей, который был осужден за убийство 49 женщин в районе штата Вашингтон в 1980-х и 1990-х годах, названный в честь пяти его жертв, найденных в Грин-Ривер. Он был арестован в конце 2001 года, сразу после того, как Кейс записала песню, как она указала в интервью A.V. Club в 2006 году. “Я вырос, когда он убивал женщин, и в новостях никогда не говорили о них так, как будто они были женщинами”, - сказала Кейс. “Они просто назвали их “проститутками”. Я и другие маленькие девочки в моем районе не делали такого различия; мы думали, что убийца из Грин-Ривер собирается убить нас”. Кейс использует этот страх здесь с запоминающейся песней.
После того, как канадский усилитель сосредоточился на каверах, Кейс вернулась к выбору двух песен для этого альбома. Первая, “Ищи меня, я буду рядом” (Look for Me, I’ll Be Around), классическая джазовая баллада 50-х годов с популярными записями певиц Сары Вон и Кетти Лестер (Sarah Vaughan and Ketty Lester), выдержана в дымном, медленном исполнении Кейс. Во втором случае Кейс представляет потрясающий взгляд на фильм Ареты Франклин ”Дураки кончаются" (Aretha Franklin’s “Running Out of Fools.”). В отличие от фолковых или кантри-каверов на более ранних записях, здесь Кейс взяла соул и джаз, сигнализируя о переходе, происходящем в ее собственной музыке в то время.
Занесенный в черный список обнаружил, что Кейс входит в ритм с ее группой. Келли Хоган, Брайан Коннелли, Даллас Гуд и Том Рэй (Kelly Hogan, Brian Connelly, Dallas Good, and Tom Ray) - все вернулись с предыдущих записей. Канадская певица Мэри Маргарет О'Хара (Mary Margaret O’Hara) исполнила бэк-вокал, и альбом также стал первым из многих совместных работ с Джоуи Бернсом и Джоном Конвертино (Joey Burns and John Convertino) из Calexico.
Альбом ЗДЕСЬ
Свежие комментарии