Синглы The Beatles, как пример эволюции

Но это была преамбула, а вообще цель статьи показать эволюцию группы, ориентируясь исключительно на синглы, как на квинтэссенцию музыкальных воззрений группы в определённый период. Возьмём для начала знаменитую тройку синглов 1963 года, песни с которых в альбомы не входили, но принесли мировую славу и дали начало Британскому вторжению в Америку. Это From Me To You, She Loves You и I Want To Hold Your Hand. Первую я, взяв на себя смелость, тоже причисляю к большим хитам, уж очень она мне нравится своей простотой и энергией.

Все три представляют из себя классический битловский мерси-бит с рок-н-ролльными корнями, короткий по форме, насыщенный по содержанию, но всё же представляющий из себя исключительно танцевальную музыку. Впрочем в I Want To Hold Your Hand некоторые музыкальные критики видят ещё влияние госпелов - американских церковных гимнов чернокожего населения страны. Вторые стороны всех трёх пластинок и в самом деле слабее сторон А может быть за исключением парной к She Loves You песни I'll Get You, которая является довольно остроумной в музыкальном плане.

Следующий авторский релиз песен-одиночек, не вошедших в альбомы, последовал только через год - в ноябре 1964 года и показал отход от танцевальной ритмики в сторону ужесточения музыкальной составляющей - это был сингл I Feel Fine/She's a Woman. Битлз стремительно эволюционировали к усложнению и тут уже невозможно понять какая из сторон лучше - обе по своему хороши. Мелодическая, многоголосная и лиричная I Feel Fine и жёсткий аккордный ряд в блюзовой драматичной She's A Woman с агрессивным вокалом Маккартни

Через год с небольшим, в декабре 1965 выходит ещё один самостоятельный релиз, мой любимый - Day Tripper/We Can Work It Out. Тут уже каждая песня представляет из себя законченное произведение не для танцулек. В Day Tripper присутствует запоминающаяся музыкальная гитарная фраза, вокруг которой строится куплет - её придумал Леннон. Композиция меняет тональность от ми-мажор до параллельного минора к припеву на полтора тона ниже, что придаёт драматизма исполнению и подводит к кульминации в припеве. Вторая композиция определённо служит продолжением первой в музыкальном плане, несмотря на шлягерную мелодию и не рок-н-ролльную гармонию (а её вообще не очень много в произведениях Битлз, вернее она не довлеет, как у тех же Роллинг Стоунз). Слушаются обе стороны вместе прекрасно. В обеих композициях заметна работа над текстом. В первой композиции целиком придуманной Джоном текст довольно провокационный, учитывая, что trip обозначает так же на сленге наркотический приход. Вторую композицию написал Маккартни и отдал Леннону на доработку - тот и добавил философских смыслов в третью часть. Интересно использование фисгармонии, которая делает мелодию вязкой, несмотря на довольно быстрый ритм

Между прочим, за три дня до записи Day Tripper Битлз сочинили и записали Drive My Car. Как можно за три дня сочинить два убойных хита, которые пережили не одно десятилетие - на этот вопрос, наверное, могли ответить только сами Битлз.

И уже через полгода Битлз выпускаю сингл, который далеко ушёл от их привычной лирики в текстах и мелодии. Это Paperback Writer/Rain. Тут уже очевидны зачатки будущего хард-рока - наличие жёсткого риффа в первой композиции, что не отменило битловский многоголосый вокализ, причём спетый а-капелло, по-моему впервые у Битлз. Композиция получилась заводная и, как это часто бывает у Битлз, чрезвычайно простой гитарный рефрен прекрасно запоминается. У них часто получалась такая гениальная простота уже в казалось бы тысячи раз переигранных ими и другими группами рок-н-ролльных рамках, где и деваться-то особо некуда.

Во второй композиции, тягучей Rain, лично я вижу элементы грядущей психоделики. Эта композиция своего рода сделала революцию в звукозаписи, так как на ней впервые применили эффект инвертирования записи - проигрывания фрагмента задом наперёд. Кроме того, там появилась куча звуковых эффектов, рождённых в результате экспериментов с записанными дорожками. Например фоновый трек записывался в ускоренном режиме, а проигрывался на обычной скорости. С вокалом Леннона обратная картина - голос писался на замедленной скорости, а сводился с треком на обычной. В бас-барабан Ринго Старра запихали шерстяной свитер и поставили микрофон вплотную к мембране. Впоследствии скромный Ринго говорил, что сам от себя не ожидал такой феноменальной игры на ударных, которую он там исполнил - мол, прыгнул выше своей головы. Припев и куплет исполняются в одинаковом темпе, но припев кажется гораздо медленнее за счёт плавающего ритма от смещённого в первых четырёх тактах до обычного в последующих. В некоторых версиях композиции (как на специально снятом промовидео, например) вокал Леннона в некоторых моментах очень сильно отстаёт от музыкального ритма. На мой взгляд это не очень приятно звучит - хочется догнать мелодию, вероятно музыканты тоже так решили не оставлять, потому что на сингле такого явного смещения вокала относительно мелодии нет

Через месяц-другой группа выпустит альбом Revolver, который для меня является поворотным в творческом пути Битлз. Можно сказать, что предыдущий сингл предваряет собой альбом, как и положено по законам шоу-бизнеса - только этих песен нет на альбоме. А есть другие, ещё более экспериментальные и сильно отличающиеся от Битлз даже годовой давности. Вообще стремительное развитие The Beatles в музыкальном плане для меня самая большая загадка группы

То, что записывали Битлз на синглах после 1966 года уже будет в другой статье - там есть на что обратить внимание, потому что следует целая россыпь новых идей и новой для рок-н-ролла музыки. Получилось так, что тот же Rain это только половина пути, пройденного группой к сияющим вершинам. Битлз-65 и Битлз-67 это две разные группы - для непосвящённых (а таких, наверное, не найти, а вдруг?) они звучат совершенно по разному и играют абсолютно разную музыку. Битлы всегда были в авангарде новаторских течений. Мало того, они же сами направления и создавали - ну а нам остаётся только слушать и получать удовольствие в очередной раз.