Delain была основана Мартейном Вестерхольтом, бывшим клавишником и братом одного из основателей группы Within Temptation, Роберта Вестерхольта. Он оставил Within Temptation в 2001 году, когда заболел инфекционным мононуклеозом. После выздоровления в 2002 году он основал Delain. Мартейн написал список талантливых музыкантов, которых он хотел бы видеть в своей группе, и начал связываться по телефону с каждым из них по отдельности, высылая им демозаписи своих песен. Вскоре он осознал, что его предполагаемый список начал материализовываться в проект международного характера. Он назвал его Delain, вдохновленный королевством Делейн из книги Стивена Кинга «Глаза дракона». В июле 2005 группа Delain подписала контракт со звукозаписывающей компанией Roadrunner Records,одним из самых известных метал-лейблов и идеальным партнёром для Delain. Идеальным — по причине их международных контактов и знания жанра. Вскоре после всего этого Delain начали запись их дебютного альбома в Германии, Финляндии, Швеции и Нидерландах с Оливером Филипсом и Мартейном, в студии, которой Стефан Хеллеблэд (Opeth, Rammstein и Dark Funeral) производил завершающий этап сведения.
Нынешний состав :
Шарлотта Весселс — вокал
Тимо Сомерс — гитара
Джой Марин де Боэр — барабаны
Отто Шиммельпеннинк ван дер Ойе— бас-гитара, бэк-вокал
Мартейн Вестерхольт — клавишные
Мерель Бехтольд — гитара
Сессионные участники :
Марко Хиетала — бас-гитара, вокал
Очередной альбом "Apocalypse & Chill" определенно не разочаровывает. Среди самых заразительных мелодий есть новичок «One Second», который начинается с ангельских мелодий и фортепианных нот, чтобы подготовить почву для мощной сентиментальной лирики, блужданий по рифам, захватывающих ритмов и расширения возможностей стихов и припевов. Возможно, его самая большая особенность заключается в том, что последняя из них содержит неотразимый поющий удар, смешивая чистый мужской и женский вокал с нечастым рычанием, демонстрируя каждую грань сильных сторон вокала одним махом.
Следующая мелодия «We had everything» (У нас было все) так же привлекательна, но с более воздушным и горько-сладким краем, чтобы сопоставить ее аффективные вспышки синтезаторных песнопений. Позже «To live is to die» (Жить - значит умереть) немного ближе к стильной тональности и динамическим колебаниям, скажем, Dream Theater и Ayreon. Тем не менее, мощное выступление Весселя - в сочетании с ревущим удвоенным гитарным соло ближе к концу - делает его захватывающим. Впоследствии «Let's dance» (Давйте танцевать), возможно, немного слишком формально структурно, но, тем не менее, плотность, фокус и гладкость делают его желательным.
Но самое интересное поджидает во второй половине альбома, которая подводит к наверное, самой главной проблеме «Apocalypse & Chill» — ужасной несбалансированности. Видно, в какой-то момент Мартейн встрепенулся и, смахнув с себя последствия «резистовируса», резко вспомнил, что Delain вроде как симфоник-метал-коллектив, и решил в срочном порядке менять ситуацию.
Delain конечно, не переписывает никаких правил с Apocalypse & Chill, поскольку они поставляют все, что вы ожидаете, учитывая их прошлые работы и общий стиль в целом. Тем не менее, они делают достаточно, чтобы сделать это бодрящим и интересным, с несколькими новыми приемами, чтобы сделать запись самостоятельной. Кроме того, они остаются первоклассным актом благодаря своей утонченной приверженности, таланту и способности сочинять и исполнять с общим умом и целью. Другими словами, симфонический металл обычно держится на знакомой почве - только с незначительными вариациями и экспериментами время от времени - и Delain несомненно, все еще делают это лучше, чем большинство их сверстников.
Свежие комментарии