"Стряхивая с них пыль" сегодня узнаете как классический альбом Fleetwood Mac 1987 года "Танго в ночи" (Fleetwood Mac’s Tango in the Night) нашел прочное место в поп-культуре.
Обложка альбома Fleetwood Mac "Танго в ночи" 1987 года является данью уважения художнику 19 века Анри Руссо (Henri Rousseau). Созданная австралийским художником Бреттом-Ливингстоном Стоуном (Brett-Livingston Stone), картина имитирует прилежный подход Руссо к изображению движения и активности в неподвижном натуралистическом пространстве; флора джунглей, мерцающая вода и далекие животные создают ощущение мечтательной жажды странствий и желания, но изображение застывшее и необъятное, как единственное в мире. единственное, что может нарушить его покой, - это приход теплого ветерка.
Возможно, картина висела в доме Линдси Бакингем до появления "Танго в ночи", но после прослушивания альбома кажется, что она была создана специально для того, чтобы соответствовать противоположным звуковым ландшафтам Танго: идиллическим, но неуверенным, шумным, но иногда застывшим в неподвижности, одновременно влажным и холодным. В "Танго в ночи" образ естественной элегантности, который так часто изображал Руссо, всплывает неожиданным образом, в сменах аккордов, которые могут полностью выровнять песню, в ярких, мерцающих синтезаторах и конгах, в моменты болезненной напряженности. Это будет последний альбом Fleetwood Mac в составе квинтета Букингема, Стиви Никса, Кристин Макви, Джона Макви и Мика Флитвуда (Buckingham, Stevie Nicks, Christine McVie, John McVie, and Mick Fleetwood), их второй по продажам альбом после Rumours и одна из лучших работ в их выдающемся каталоге.
В то время как Rumours часто называют одновременно и опусом Fleetwood Mac, и самым напряженным сценарием записи из возможных для группы, Tango также создавался в условиях сложной напряженности. Записанный в основном в 1986 году и законченный в марте 1987 года, Линдси Бакингем (Lindsey Buckingham) вновь взяла на себя роль звукового архитектора и продюсировала Tango вместе с Ричардом Дэшутом (Richard Dashut) и инженером Грегом Дроманом (Greg Droman). До написания и записи каждый участник Fleetwood Mac успешно занимался своей сольной карьерой, а Стиви Никс (Stevie Nicks) стал самым успешным сольным участником. По словам Мика Флитвуда (Mick Fleetwood), именно он убедил Линдси Бакингема (Lindsay Buckingham) поделиться материалом, который он готовил для своего третьего сольного альбома, с остальными участниками группы.
Хотя эмоциональные последствия их разлуки были не такими взрывоопасными, как подпитываемые романтикой сеансы, о которых ходили слухи, "Танго в ночи" - это такой же надломленный опыт, и процесс, возможно, был таким же разочаровывающим для Букингема. В конце концов, это была середина 80—х, и группа погрязла в проблемах со злоупотреблением психоактивными веществами - Никс прошел курс реабилитации от кокаиновой зависимости, Джон Макви (John McVie) пытался бросить пить холодную индейку и только что закончил плавание вокруг Виргинских островов США в течение двух лет подряд, а сам Мик Флитвуд (Mick Fleetwood) сильно злоупотреблял алкоголем. кокаин. Когда запись закончилась, Бакингем покинул группу и не собирался возвращаться в полном составе еще десять лет.
И все же "Танго в ночи" остается одним из величайших достижений Букингема как продюсера и автора песен. Это было далеко от лоскутных оттенков Tusk под влиянием панка и подхода “назад к основам” Mirage, и вместо этого представляло софт-рок звучание Fleetwood Mac как самое отточенное, hi-fi-поп-средство, с которым они могли справиться. Три сольных альбома Бекингема (Buckingham) — “Big Love”, “Caroline” и заглавный трек "pounding" — отмечены настороженностью и конфликтом, его поразительные, точные вокальные партии почти не сочетаются с беспокойством, отраженным в узловатых аккордах песен, перкуссии в стиле трайбл и жгучих синтезаторах. “Big Love”, в частности, - запоминающийся поворот от Букингема, который парит на вершине безжалостного грува Мика Флитвуда и первобытных, жутких песнопений, созданных на основе его недавно полюбившегося сэмплера Fairlight CMI.
Эти песнопения звучат по всему "Танго в ночи" Существует заметный интерес к сочному тропическому звучанию, и воздух кажется плотным даже в более легких мелодиях. На самом деле, вы можете провести прямую линию от шлягера Toto 1982 года “Africa” к нескольким песням на Tango; теплые клавишные на “Everywhere”, общее увеличение нисходящих мелодий Тома из Fleetwood (особенно на “Caroline”) и многократное использование калейдоскопических синтезаторов высокого класса - все это обратите внимание на сегодняшние звуки 1980-х. Хотя на таких крупных синглах, как “Everywhere” и “Little Lies”, присутствуют фирменные трехчастные гармонии Fleetwood Mac, их гораздо меньше по сравнению с Mirage, и альбом использует некоторые мгновенно узнаваемые черты группы ради единого современного поп-рокового звучания.
С этой точки зрения, Tango in the Night никогда не является первым альбомом, о котором люди думают, когда на ум приходит Fleetwood Mac. Вместо этого Tango живет как воплощение величайших работ одной из участниц: покойной Кристин Макви (Christine McVie). Пять ее авторских работ являются одними из лучших в ее каталоге, и, возможно, ни одна песня не является такой безупречной, как потрясающий сингл МакВи “Everywhere”. Даже 36 лет спустя “Everywhere” по-прежнему остается одним из самых любимых шедевров Fleetwood Mac; Нежность МакВи сквозит в каждом слове, и на альбоме, за которым стоит такая заряженная энергия, “Everywhere” - это эйфорическая, безукоризненно спродюсированная передышка. Чувство тоски по всепоглощающей, вездесущей любви не обязательно уникально, но жизнерадостная, чарующе искренняя подача песни делает “Everywhere” настоящей классикой.
В то же время Стиви Никс существует по большей части на периферии «Танго в ночи». В дополнение к все еще существующей напряженности между ней и Бэкингемом, Никс была по колено занята продвижением своего третьего сольного альбома Rock a Little и не так активно участвовала в танго-сессиях по сравнению с предыдущими усилиями Fleetwood Mac. Два ее вклада в танго — задумчивая “Seven Wonders” и ощутимо эмоциональная “When I See You Again” — относительно просты по высоким стандартам Никс, но “Добро пожаловать в комнату… Сара” (Welcome to the Room… Sara), которая была вдохновлена опытом Никс в реабилитационном центре, является одним из самых ярких моментов на альбоме. Она звучит одновременно раскрепощенно и глубоко решительно, клянясь “Я стану другой / когда вернусь” и перебирая свои стихи, как будто примеряет одежду из забытого шкафа.
Как всегда в случае с Fleetwood Mac, целое становится больше, чем сумма его частей. Но в "Танго" стало ясно, что эти части больше не подходят друг другу так, как когда—то, а если и подходят, то Бекингема больше не интересовали трудозатраты, которые потребовались бы, чтобы сделать это снова. Несмотря на редкие моменты блаженства на альбоме, вокруг каждого трека витает неземная тьма, а надвигающаяся гибель группы материализуется в 12 песнях.
Свежие комментарии