В 2003 году, как раз когда США вторглись в Ирак, "показ мод на военную тематику" Мадонны (Madonna)
вызвал такое возмущение, что она приняла крайне нехарактерное для себя решение отложить оригинальное видео. Два десятилетия спустя 10 сотрудников вспоминают концепцию, съемки и споры
УТРОМ 11 сентября 2001 года Мадонна должна была выступить с одним из заключительных концертов своего мирового турне Drowned в Staples Center в Лос-Анджелесе. К полудню шоу перенесли, и мир изменился безвозвратно.
После завершения тура она, не теряя времени даром, сразу же вернулась в студию к продюсеру Мирвайсу (Mirwais), с которым она создала большую часть музыки 2000-х годов. Потрясенная 11 сентября, Мадонна погрузилась в самоанализ, рассказывая журналистам, что слава и богатство заставили ее забыть об ужасных реалиях мира. Она потратила полтора года на создание своего самого политически заряженного, социально ориентированного и вызывающего разногласия альбома на сегодняшний день. На повестке дня стояло пробивание дыр в так называемой американской мечте.
К началу 2003 года Мадонна и Мирвейс вносили последние штрихи в ее девятый студийный альбом American Life. Продолжая звучание “кибер-фолка”, которое пара впервые использовала в 2000 году в “Don't Tell Me”, тематика альбома варьировалась от потери ее матери в раннем детстве и ее недавнего просветления до пустоты знаменитости, того самого, что она олицетворяла.
The Queen of Reinvention (Королева переосмысления) решили начать новую эру с заглавного трека альбома, топающего, электрошокирующего протеста, который ставит под сомнение американскую культуру перфекционизма, коллективных крысиных бегов и погони за славой. “American Life” должна была стать первым синглом с альбома, и для этого требовалось дерзкое музыкальное видео, чтобы соответствовать его звучанию и посланию. Идея состояла в том, чтобы использовать броские, в высшей степени занимательные визуальные эффекты, которые мы привыкли ожидать от Мадонны, в качестве троянского коня для выступлений как против бесполезности войны, так и против пресной, вульгарной культуры потребления, которую она наблюдала в обществе.
Задуманное и выпущенное как раз в разгар войны в Ираке, получившееся видео — смесь эксгибиционизма высокой моды, дерзких самоироний и жестоких военных образов - стало, пожалуй, самым противоречивым моментом в карьере, полной таких моментов. Это также стало бы первым случаем, когда мы стали бы свидетелями того, как Мадонна капитулировала перед лицом негативной реакции СМИ и призывов к цензуре, неожиданный поворот от артистки, которая радостно покорила Ватикан клипом 1989 года “Like A Prayer” и оставила родителей повсюду хвататься за свои жемчужины с сексуально заряженными образами “Justify My Love,” эротика и ее печально известная книга о сексе "SEX" на журнальном столике.
После долгих переговоров с MTV 16 апреля 2003 года была официально выпущена сильно кастрированная версия клипа “American Life”. Два десятилетия спустя команда, создавшая видео, размышляет об этой чудесной капсуле времени из поистине уникального периода, как в карьере Мадонны, так и в жизни американцев.
Для клипа “American Life” Мадонна собрала команду доверенных сотрудников из своего прошлого, включая режиссера Йонаса Окерлунда (Jonas Åkerlund), с которым она работала над клипами “Music” и “Ray of Light”, давнего стилиста Арианну Филлипс (Arianne Phillips) и хореографа и креативного директора Джейми Кинга (Jamie King).
В январе был объявлен кастинг, в ходе которого искали широкий круг людей, которые представляли бы несколько архетипов американской жизни, в том числе «восточноевропейского мужчину (30–60 лет)… скалистые)», «4 красивых модели (сногсшибательно великолепные с потрясающими ногами и телами)», «2 красотки (очень сладострастные и грудастые, шлюшки, девушки в стиле пин-ап)» и «10 солдат (должны быть длинные волосы и быть готовым сбрить их для видео… красивый, действительно хорошее тело)».
Мирвайс (Mirwais музыкальный продюсер): Оригинальным демо была песня в моем исполнении под названием “Modern Life”. Как часто бывает в нашем сотрудничестве, я написал первый куплет и припев, и мы оба полтора года боролись за разработку и завершение финальной песни. В конце концов, я думаю, что это чертовски блестящее произведение искусства — и не потому, что я был его соавтором и продюсером!
Джейми Кинг (Jamie King хореограф): Первым шагом [в создании клипа] была встреча в Maverick [лейбл Мадонны Records]. Она просто сыграла песню и объяснила, что они с Мирвайсом создали вместе. Затем она отправила меня восвояси, чтобы я начал подбирать актерский состав моделей и танцоров, которые могли бы передать это послание. Перед танцовщицами стояла задача найти группу крутых женщин, свирепых воительниц и мятежниц, которые могли бы составить ее труппу и которые могли бы представлять всех женщин. Это было до того, как в моду вошло появление людей всех форм и размеров на подиуме и в музыкальных клипах, всего лишь один из многих способов действительно опередить свое время.
Арианна Филлипс (Arianne Phillips художник по костюмам): Когда мы снимали обложку альбома, которая также легла в основу видео, мы смотрели на множество бунтарей, иконоборцев и революционеров: всех, от Че Гевары до Пэтти Херст, которая странным образом ассоциировалась с революционерами, хотя неясно, была ли она революционеркой. революционер или жертва похищения. Анджела Дэвис, "Черные пантеры", все, кто хоть как-то сопротивлялся системе. “Мятежная мода” - вот к чему мы стремились.
Йонас Окерлунд (Jonas Åkerlund режиссер): Вся идея показа мод, которая пришла мне в голову, я думаю, возникла из-за того, что она готовилась к своему турне. Это было действительно, действительно страшное время, потому что все беспокоились о войне.
Арианна Филлипс (Arianne Phillips художник по костюмам): Концепция Джонаса заключалась в том, чтобы устроить показ мод на военную тематику. Это было вдохновлено абсурдом войны и абсурдностью идеи о “революционной моде” и подиумах, которые являются настолько неприкасаемыми и элитарными.
Никола Доринг (Nicola Doring видеопродюсер): Мы настолько оторваны от реальности мира, потому что на самом деле мы не находимся в таких моментах, если только вы физически не находитесь на войне. Мы все сидим там в наших красивых одеждах, в то время как людей убивают и расчленяют мгновение за мгновением. Видео в некотором роде приобщало аудиторию к войне.
Арианна Филлипс (Arianne Phillips художник по костюмам): Я обратилась к своему другу [модельеру] Джереми Скотту. Я с самого начала знал, что он равен Мадонне, Джонасу и мне в том, что касается способности переворачивать поп-культуру с ног на голову, обладать чувством юмора и извращенностью, а также быть настоящим провокатором.
Джереми Скотт (Jeremy Scott модельер): Мы с Ари уже были в сговоре. Я уже одевала Мадонну раньше, так что отношения между нами уже были. Я так эмоционально поддерживал эту концепцию из-за ее политического аспекта.
Арианна Филлипс (Arianne Phillips художник по костюмам): [Джереми] создал все вещи, которые модели носят на подиуме, специально для видео. Это было просто идеально для Джереми и идеально для нас. Я считаю, что это было первое сотрудничество, к которому я привлек его с Мадонной. Мы сделали несколько таких за эти годы.
Оригинальное видео “American Life” начинается с того, что эти свирепые воины готовятся к битве, перемежаясь сценами, когда Мадонна поет для зрителей показа мод на огромных экранах над подиумом в форме распятия. За кулисами дизайнер, которого играет Скотт (Scott), торопит моделей на подиум. Целый гарем моделей в армейской форме от кутюр выходит на подиум, размахивая предметами военной атрибутики в качестве аксессуаров, один солдат одет в укороченный топ с надписью “Жертва моды” (Fashion Victim). Другой появляется только в стрингах и верхней половине полупрозрачной камуфляжной паранджи. “Это всегда было одно и то же”, - заявляет Мадонна. “Такой тип современной жизни не для меня”.
На сцене за моделями следуют дети Ближнего Востока и тот, кто, по-видимому, борется с военнопленным. За кулисами Мадонна и ее банда бунтарей готовы к бою, исполняя гимнастическую хореографию Джейми Кинга (Jamie King) по задним коридорам, прежде чем сесть в камуфляжный Mini Cooper — отсылка к тексту рэпа песни и реальным колесам Мадонны - и проехать прямо через задник по взлетно—посадочной полосе. Забравшись в люк автомобиля, Мадонна перекидывает соевый латте через спину и сползает по капоту, чтобы завершить свои ставшие печально известными “бары" заявлением: "Я хотела бы выразить свою крайнюю точку зрения. Я не христианин и не еврей. Я просто воплощаю в жизнь американскую мечту и только что понял, что все не так, как кажется”.
Ситуация обостряется. Мадонна садится в свой автомобиль, берет в руки промышленный водяной шланг и взрывает толпу папарацци и модниц. Сцены расчлененных и раненых солдат, которых медики тащат по подиуму, чередуются с реальными новостными кадрами из раздираемых войной стран - окровавленные дети на носилках, истребители, сбрасывающие ракеты, малыш со штурмовой винтовкой в руках и матери, выносящие младенцев из разрушенных домов. Женщина в платке бежит по подиуму, охваченная пламенем, когда взрываются бомбы, отправляя в полет модели солдат. Мадонна разгоняет Mini сквозь толпу и зубами выдергивает чеку из ручной гранаты, бросая ее в толпу, безумно смеясь во время движения.
В Интернете есть несколько альтернативных концовок видео. В одном кадре граната падает на подиум, и мы видим Мадонну на экранах сцены, закрывающую уши руками, когда бомба взрывается. В другой правке гранату ловит в воздухе двойник Джорджа Буша, который показывает, что это зажигалка, которой он с улыбкой прикуривает свою сигару. На другом снимке видно, как Буш делится сигарой с двойником Саддама Хусейна, прежде чем поцеловать его в щеку. Позже эта версия была использована в качестве фона для “American Life” в туре Reinvention Tour звезды.
Йонас Окерлунд (Jonas Åkerlund режиссер): Это были очень амбициозные съемки. Все это снималось на сцене здесь, в Лос-Анджелесе, в течение по меньшей мере трех дней. Там было так много статистов, что я помню, это был первый раз, когда людям приходилось проверять свои телефоны, прежде чем они приходили в студию. Не из-за фотографий, а потому, что мы беспокоились о том, что песня будет записана и произойдет утечка.
Арианна Филлипс (Arianne Phillips художник по костюмам): На ней было два основных костюма. Первым был созданный мной камуфляжный образ. Я хотел, чтобы это было аутентично, поэтому использовал камуфляжную ткань с американским лесным принтом. В видении она была изображена военачальником, и, конечно же, поверх нее были надеты какие-то кожаные бондажи. Мы также попросили подругу Мадонны Стеллу Маккартни сделать что-нибудь для нас специально для клипа, а именно такой образ можно увидеть на бьюти-кадре, где она поет в шляпке.
Джереми Скотт (Jeremy Scott модельер): Я никогда не забуду, когда я примерял разные образы на моделей, Мадонна сидела рядом со мной, чтобы придать каждой из них стиль, как я бы сделал для показа со стилистом. Я подумала: “Вау, она очень хороша в этом”. У нее была одна поправка, как у настоящего редактора отдела моды. Она такая: “Я вижу килт… Ты можешь достать мне камуфляжный килт?” Так что мне пришлось приготовить его практически за считанные минуты.
Джейми Кинг (Jamie King хореограф): Это действительно прогресс. Ванная комната так важна в качестве первой сцены, потому что она собирает свою труппу женщин и готовит их к борьбе с системой. Вы видите, как она пишет ножом “Защити меня” на туалетной кабинке. Люди не знают, но все это срежиссировано. С Мадонной все отрепетировано до мельчайших деталей, поэтому мы потратили дни, отрабатывая это снова и снова на картоне, чтобы она могла нанести это на кабинку в ванной точно в такт музыке. Это ироничное утверждение типа... но защищены ли мы? Посмотрите, что мы делаем, мы отправляем наших детей на войну, чтобы они иногда умирали.
Йонас Окерлунд (Jonas Åkerlund режиссер): Я очень подробно рассказал о том, как показ мод начинался в одном направлении и каким он стал в конце, когда зрители аплодировали и думали, что все это часть шоу. В этом есть сильная ирония.
Джереми Скотт (Jeremy Scott модельер): Я увидел статистов на съемочной площадке и двойника Джорджа Буша и, помню, подумал: “О, да, это заставит задуматься”, но я имею в виду, что это Мадонна. Она заставляла задуматься с тех пор, как я восхищался ею в старших классах.
Йонас Окерлунд (Jonas Åkerlund режиссер): Есть также двойники Донателлы Версаче и Джека Николсона, и, я думаю, сестер Хилтон. Для этих людей в этом не было ничего личного. Это был просто забавный способ показать, насколько экстремальны эти два мира.
Никола Доринг (Nicola Doring видеопродюсер): Я думаю, у нас там тоже был Каддафи, или это был Саддам? И я думаю, что там была Анна Винтур.
Эрик Бромс (Eric Broms оператор-постановщик): Я помню, что одним из модников в первом ряду был лысый парень, который работал хозяином в баре Marmont.
Констанс Купер (Constance Cooper дополнительно): Я работала в "Шато Мармон", а Джонас большую часть времени жил в отеле. Он знал о моей репутации трансвестита, и мы вместе работали над клипом Кристины Агилеры на песню “Beautiful”. Когда он попросил меня сняться в этом видео, он сказал: “У меня будут все эти двойники знаменитостей в первом ряду на показе мод”. Я спросила: “О, кем я буду?” и он ответил: “Ну, собой, конечно”.
Джереми Скотт (Jeremy Scott модельер): Джонас объяснил мне параллель между тем, как я отправляю моделей на подиум, и генералом, отправляющим солдат умирать на войне. Поэтому я делаю то, что сделал бы за кулисами на шоу, например: “Хорошо, ты следующий, давай, давай!”
Джейми Кинг (Jamie King хореограф): Это переходит к сцене в коридоре, где [Мадонна] ведет себя наиболее вызывающе. Она собрала свою группу, и у нас получилась действительно сильная хореография, прямо в камеру, прямо на Джонаса.
Йонас Окерлунд (Jonas Åkerlund режиссер): Я помню, у нас на подиуме был инвалид с одной ногой и маленькие дети.
Питер Теренстам (Peter Törenstam режиссер спецэффектов): Было нереально наблюдать за всей этой кровавой сценой на подиуме, а люди из мира моды просто аплодировали и смеялись, пока не заметили, что это по-настоящему.
Джейми Кинг (Jamie King хореограф): Это было ужасно, потому что мы воссоздавали военные действия, которые видели только по телевизору. Но это было важно — нам нужно было придать этому графическому тону и показать реальность разрушений войны, потому что мы никогда не хотим быть нечувствительными к этому.
Констанс Купер (Constance Cooper дополнительно): Все, что мы делали, это сидели в первом ряду на протяжении всей съемки и наблюдали, как Мадонна и ее танцоры работают на подиуме. Это была работа моей мечты - наблюдать, как Мадонна надрывает задницу, а я сидел и смеялся, потому что предполагалось, что мы будем смеяться над всеми военными сценами на подиуме. Мы должны были стать пресыщенной, богатой голливудской аудиторией, которой было наплевать на войну.
Джейми Кинг (Jamie King хореограф): Одна сцена, которая запомнилась мне навсегда, - это две молодые девушки в платках, которые вместе идут по подиуму, но затем их пугают наши мужчины-модели в армейской форме, и они убегают. Это было трудно создать и наблюдать, но исполнителям было также трудно исполнять: объяснять это этим молодым девушкам и заставлять их изображать страх было непросто, но они поняли смысл. Вот что хорошо в Мадонне и Джонасе: у всех нас было очень четкое видение и послание, которые, как мы знали, необходимо было донести. Было очень важно убедиться, что все поняли это еще до того, как мы вошли в комнату.
Арианна Филлипс (Arianne Phillips художник по костюмам): Мне нравится этот эпизод с машиной. На съемочной площадке было безумно весело. Я помню, как беспокоился, что [Мадонна] поскользнется на крыше. Я знаю, что эту машину довольно сильно потрепало. В реальной жизни в то время она была за рулем Mini Cooper.
Джейми Кинг (Jamie King хореограф): Затем она обрызгивает всех в зале из этого гигантского водяного шланга. Это было похоже на нашу пощечину. По сути, она говорит: “Черт возьми, проснись!”
Эрик Бромс (Eric Broms оператор-постановщик): Мне нравится, что Джонас зашел так далеко. Я не думаю, что кто-то ожидал увидеть разлетающиеся части тел и кровь на подиуме. Но когда ты снимаешь, ты настолько сосредоточен на получении снимков, что как бы забываешь об этих вещах.
Никола Доринг (Nicola Doring видеопродюсер): Риз Уизерспун снимала фильм на стоянке и очень мило принесла печенье для Мадонны и ее семьи. Тем временем мы находимся там, где армейцы взрывают людей.
Джейми Кинг (Jamie King хореограф): Я впервые встретила своего парня Шона на этой съемке — он одна из моделей. Он пугает двух девушек, и он тот солдат, которому выпустили кишки.
Шон Брэттуэйт (Shawn Breathwaite модель): На репетиции, когда мы все совершали свои модельные прогулки, Мадонна выскочила на сцену и такая: “Вы, ребята, ни хрена не понимаете, что делаете. Смотри, как я хожу”. Она схватила одну из наших курток, накинула ее на плечо и изобразила лучшую походку модели всех времен.
Джейми Кинг (Jamie King хореограф): Типичная Мадонна!
После съемок "завернутого" Окерлунд и Мадонна (Åkerlund and Madonna) приступили к долгому и кропотливому процессу редактирования видео. В пресс-релизе альбома American Life от 9 февраля 2003 года дразнили видео, объявляя, что оно “[выразит] панорамный взгляд на нашу культуру и надвигающуюся войну глазами женщины-супергероя, изображенной Мадонной. Начавшись как показ армейской формы от кутюр на подиуме, показ мод перерастает в безумное безумие, изображающее катастрофические последствия и ужасы войны.”
Война была очень близка. По всему миру тысячи людей вышли на улицы, чтобы присоединиться к антивоенным демонстрациям с рекордной посещаемостью. Однако в США, несмотря на яростное противодействие войне со стороны многих, также наблюдалась растущая поддержка, особенно со стороны ветеранов и тех, у кого члены семей служили в вооруженных силах. Опрос, проведенный Fox News 25 марта 2003 года, показал, что 63 процента американцев негативно относятся к тем, кто протестовал против войны. Учитывая, что широкая общественность, по-видимому, готова поддержать свои войска, значительные территории США Средства массовой информации последовали его примеру и не стали подвергать сомнению решения и мотивы правительства.
Всего через несколько дней после завершения съемок подробности видео начали просачиваться в СМИ, начиная с публикации в печально известном политическом блоге the Drudge Report в феврале. 9, ссылаясь на инсайдерский источник, который утверждал, что артист работает над тем, что станет “самым шокирующим антивоенным заявлением против Буша, которое когда-либо было сделано в индустрии шоу-бизнеса, дополненным изображениями иракских детей и окровавленных конечностей”. В последующие недели, по мере того как новые, более конкретные детали видео просачивались в общественное сознание, средства массовой информации начали впадать в собственное безумное неистовство, и многие комментаторы обвиняли Мадонну в антиамериканизме. Entertainment Weekly сообщила о жалобах на то, что все еще готовящееся видео было “бесчувственным во время войны”, а New York Times даже зашла так далеко, что предположила, что она “возможно, находится на завершающем этапе долгой карьеры”.
MTV уделяло видео большое внимание в течение шести недель, предшествовавших его запланированному выходу, даже несмотря на то, что вело диалог с лагерем Мадонны по поводу правок, которые необходимо было бы внести, чтобы телеканал рассмотрел возможность показа видео. Изначально художница решительно защищала то, что, по ее мнению, было ее правом на самовыражение, объяснив в заявлении от 14 февраля 2003 года: “Мне повезло быть американской гражданкой по многим причинам, одной из которых является право свободно выражать себя, особенно в моей работе”. далее уточняю: “Я не выступаю против Буша. Я не сторонник Ирака. Я сторонник мира… Как художник, я надеюсь, что это провоцирует на размышления и диалог… Я не ожидаю, что все согласятся с моей точкой зрения. Я благодарен за то, что у меня есть свобода выражать эти чувства, и именно так я чту свою страну”.
Никола Доринг (Nicola Doring видеопродюсер): Раньше мы занимались постпродакшном в Швеции. Это было непросто, потому что у нас было разрешение на весь отснятый материал. Мы отправили бы версию для утверждения в эфир, а затем Джонасу и Мадонне пришлось бы придумать способ обойти комментарии, которые они получили в ответ [от MTV]. Тогда было так много цензуры на все, что мы делали, не только на материал Мадонны. Тогда вы всегда ожидали, что подвергнетесь цензуре.
Йонас Окерлунд (Jonas Åkerlund режиссер): Мы так и не смогли толком разгадать концовку. Мы вырезали тонну разных версий.Есть одна версия, где Буш сам закуривает сигару, другая, где он делится ею с Саддамом Хусейном.
Арианна Филлипс (Arianne Phillips художник по костюмам): В то время MTV имело так много влияния в показываемых ими видеороликах. Я присутствовал на некоторых из этих бесед с ее руководством о том, что у MTV был список просьб и требований для показа видео. Я помню, как Мадонна сначала уперлась и отказалась смягчать видео. Она сказала: “Хорошо, тогда мы не будем показывать это на MTV”. Она не хотела потворствовать им; она действительно не хотела подвергаться цензуре.
Йонас Окерлунд (Jonas Åkerlund режиссер): Я ненавидел тот период создания музыкальных клипов. Это было сверхчувствительное время, когда видео разбирались по частям, как никогда раньше. Мне вообще не нравилось работать с MTV, потому что они просто подвергали цензуре все, что ты делал. Только после того, как YouTube стал сильнее MTV, он снова стал творчески подходить к созданию музыкальных клипов.
Джереми Скотт (Jeremy Scott модельер): Я не думал, что настроения публики изменятся настолько сильно, что [видео пришлось] редактировать так далеко от того, что было представлено вначале. Это определенно было для меня неожиданностью.
Мирвайс (Mirwais музыкальный продюсер): Я не был очень удивлен. Я даже спросил ее: “Ты действительно уверена, что сначала выпустишь эту песню?” Я родом из Афганистана, и одно я знаю точно: когда приходит время войны, шоу-бизнес и развлечения больше не имеют значения. Более того, эта песня явно не была тем, что индустрия назвала бы хитовым синглом. Она могла бы начать с более доступной песни с альбома, но, конечно, она этого не сделала.
20 марта 2003 года союзные войска вторглись в Ирак. К 28 марта общественное мнение значительно изменилось, и Мадонна объявила, что вносит существенные правки в видео. MTV сообщило, что певец сказал: “У нас есть версия нашей мечты, но сейчас для этого неподходящее время… Мы планировали видео в течение нескольких месяцев, и мы не знали всего, что будет происходить в мире”. На тот момент, однако, казалось, что многие ключевые элементы видео останутся нетронутыми, поскольку репортажи по-прежнему содержали ссылки на двойницу Буш, ее труппу женщин-бунтарей (описанных MTV как ее “пухленькие” и “полноватые” танцовщицы) и показ мод.
Затем, всего через три дня после этого заявления, Мадонна объявила, что полностью отменяет показ клипа в США (хотя к этому моменту полное видео, в основном без цензуры, уже транслировалось на некоторых европейских станциях). “Я решила не выпускать свое новое видео”, - начала она свое заявление. “Это было снято до начала войны, и я не считаю уместным показывать его в эфир в настоящее время. Из-за нестабильного положения в мире и из деликатности и уважения к вооруженным силам, которых я поддерживаю и за которых молюсь, я не хочу рисковать обидеть кого-либо, кто может неправильно истолковать смысл этого видео”.
Два года спустя Мадонна рассказала испанской газете El País, что страх за жизни ее детей и потенциально негативное влияние на карьеру тогдашнего мужа Гая Ричи (Guy Ritchie) еще больше мотивировали решение снять видео. “Я была готова бороться, но наступил момент, когда я вспомнила, что у меня есть семья”, - сказала она газете. Певица также указала, что остракизм The Dixie Chickens после негативных высказываний, которые они сделали в адрес президента Буша, повлиял на процесс принятия ею решений.
16 апреля Мадонна, все еще с ведущим синглом и альбомом для продвижения, провела премьеру радикально отредактированной версии клипа после специального выпуска на VH1. В официальном видео представлен только один кадр, на котором Мадонна, одетая в фирменный стиль Стеллы Маккартни (Stella McCartney) вдохновленный образом армейского генерала, поет прямо в камеру всю песню целиком. Позади нее развеваются графические изображения флагов мира, включая флаги Палестины, Пуэрто—Рико и Гренландии. После полутора месяцев ожидания и освещения в СМИ это повергло большинство людей в шок, но не из-за его брутальных образов или бесчувственности, а из-за его нехарактерной простоты. Поскольку осталось так мало того, на что можно было бы полюбоваться, самым запоминающимся моментом для большинства зрителей оказался язвительный рэп-куплет артистки, за который ее многие высмеяли.
Йонас Окерлунд (Jonas Åkerlund режиссер) Я был в Швеции, когда она позвонила мне и сказала: “Это видео не сработает в том виде, в каком оно есть”. Я не мог этого понять. Я был категорически против этого. Я такой: “О чем ты говоришь? Например, с чего бы нам отступать? Мы не отступим”. Потом, когда я поехал в Америку, где люди искренне беспокоились о своей жизни и отправляли своих детей на войну, это был совершенно другой взгляд. Вот тогда-то я и понял это.
Джейми Кинг (Jamie King хореограф): Вас, как артиста, участвовавшего в проекте, это разочаровало? Абсолютно. В это было вложено столько труда и размышлений, и так много заботы об общем послании. Я всегда задаюсь вопросом, как это делает Мадонна, почему? Чего мы боимся? Разве это не те вещи, о которых мы должны говорить?
Никола Доринг (Nicola Doring видеопродюсер): Главным чувством для меня было то, что печально, что это должно было случиться, что люди не хотели знать правду. Что в этом было противоречивого на самом деле?
Йонас Окерлунд (Jonas Åkerlund режиссер) Решение отказаться от первоначальной идеи было очень не похоже на нее. Я вроде как привык к этому, потому что раньше много раз подвергался цензуре, но в данном конкретном случае это действительно имело смысл.
Джереми Скотт (Jeremy Scott модельер): Я понял это, когда она сама мне это объяснила. я помню, как мы пришли с ней в офис Гая Озири, чтобы посмотреть настоящее финальное видео таким, каким оно должно было быть, и она объяснила, что это будет отредактировано.
Йонас Окерлунд (Jonas Åkerlund режиссер) Время было не на нашей стороне. Если бы мы выпустили видео неделей раньше или даже несколькими неделями позже, все было бы совершенно по-другому.
Джереми Скотт (Jeremy Scott модельер): Я думаю, многое из того, о чем мы говорим, было связано с тем, что произошло с Dixie Chicks. Они подверглись остракизму за то, что высказались о президенте Буше. Мы также говорим о Мадонне, у которой в тот момент было двое маленьких детей. То, что вы готовы носить на груди — я уверена, это меняется, когда у вас появляются малыши на свет.
Йонас Окерлунд (Jonas Åkerlund режиссер) К счастью, у нас были мастер-кадры, на которых она синхронизирует движения губ, и я только что нарисовал эти флажки для чего-то другого, над чем я работал. Поэтому я предложил нам использовать их. Помогло то, что все знали, что есть еще одно видео. У меня всегда была полная уверенность в том, что настоящее видео рано или поздно просочится.
“Послание ‘Американской жизни’ сегодня так же важно, как и всегда. Насколько мы на самом деле продвинулись вперед в жизни?”
Эрик Бромс (Eric Broms оператор-постановщик): Я имею в виду, видео с флагом было таким, ничего особенного. В такой песне это не имело смысла. О ее рэпе говорили больше, чем о видео.
Мирвайс (Mirwais музыкальный продюсер): Самое смешное в рэпе то, что люди насмехались над ней, потому что думали, что она не умеет читать рэп должным образом. Я совсем с этим не согласен. Никто не понимал, что она — ну, мы — решили оставить все как есть. Она хотела, чтобы все было именно так; это не имело никакого отношения к мастерству или вокальному исполнению. Критики были очень наивны, полагая, что ее выступление не могло быть просто зафиксировано в студии. Мы сохранили рэп с этим жестким и роботизированным потоком и ее истеричной подачей. Это было самопожертвование, заявление о ее собственном статусе и, помимо всего прочего, насмешка над музыкальными клише того времени. В этом была ирония судьбы.
Неподходящее время, несомненно, сыграло огромную роль в провале оригинального видео, хотя, как указала The Guardian в своем обзоре альбома, оно было снято в начале февраля, “когда даже самый оптимистичный участник антивоенной кампании, должно быть, понял, что конфликт неизбежен”. Однако, пересмотрев его два десятилетия спустя, становится ясно, что близость видео к вторжению была не единственной областью, за которую оно подверглось критике: любопытно, что мало кто из критиков исследовал вопрос о том, было ли использование в видео подлинных кадров из раздираемых войной стран на каком-то уровне, эксплуататорский. Возможно, если бы оригинальное видео вышло в полном объеме, Мадонна столкнулась бы с дополнительной волной негативной реакции со стороны критиков, спрашивающих, уместно ли использовать изображения травмированных ближневосточных детей для запуска альбома.
Оставляя в стороне вопросы патриотизма и вкуса, оригинальное видео “American Life”, которое позже просочилось в Сеть, все еще было очень успешным по некоторым показателям. Это, несомненно, очень занимательное и стилизованное произведение, заслуга художницы и творческой команды мирового класса, которую она привлекла для этой работы. В нем был сделан ряд мощных политических заявлений, которые оставляют зрителя немного потрясенным, особенно после крещендо заключительного акта клипа. И центральное место во всем этом, конечно же, занимает сама Мадонна, которая в очередной раз внедряет инновации, раздвигает границы того, что ожидается от “поп-звезды”, и танцует так, словно от этого зависит ее американская жизнь.
Йонас Окерлунд (Jonas Åkerlund режиссер): Послание “Американской жизни” сегодня так же важно, как и прежде. Насколько мы на самом деле продвинулись вперед в жизни? Когда вы снимаете музыкальное видео с обращением к самой большой звезде на планете, вы надеетесь, что это окажет какое-то влияние. Но я не уверен, что кто-то чему-то научился из этого.
Арианна Филлипс (Arianne Phillips художник по костюмам): Что так впечатляет при взгляде на “Американскую жизнь” сегодня, так это то, что вы могли бы заменить отснятый материал кадрами жизни после пандемии, после Трампа, того, что происходит в Украине, изменения климата, и это, к сожалению, по-прежнему актуально сегодня. Мы должны говорить об этом еще больше.
Джейми Кинг (Jamie King хореограф): Я просто счастлив, что был частью этого и что это все еще продолжается. По сей день это по-прежнему провокационно, это по-прежнему вызывает разговор, и сейчас это так же мощно и актуально, как и тогда.
Мирвайс (Mirwais музыкальный продюсер): Я думаю, что это шедевр, который Джонас создал вместе с Мадонной. Очень авангардный с точки зрения социального значения.
Никола Доринг (Nicola Doring видеопродюсер): И снова она опередила свое время. Она всегда опережает свое время.
Свежие комментарии