1990- е
Kylie Minogue - Кайли Миноуг
Австралийская певица, ставшая второй по статусу дивой дэнс-попа 1990-х вслед за Мадонной, хотя ничто этого не предвещало. На родине Кайли считали скорее неплохой актрисой и до поры до времени ее музыкальные опыты встречали равнодушно-снисходительно; кроме того, каких-то особенно выдающихся вокальных данных у нее не было, да и миниатюрный рост усложнял дело — казалось, в образе эдакой девчонки-сорванца она смотрится куда органичнее, нежели в образе поп-звезды. Именно так ее позиционировали первые продюсеры, трио Сток — Эйткен — Уотермен, люди, во многом ответственные за звучание коммерческой поп-музыки конца 1980-х. Расставшись с этой троицей, Кайли перепридумала свой имидж, сделав его более ярким, рискованным и сексуальным, и пустилась во все тяжкие — в 1990-е в ее резюме, наряду с броскими танцевальными хитами, оказался, например, дуэт с Ником Кейвом (Nick Cave) или диковинная, непредсказуемая пластинка «Impossible Princess», которую часто называют лучшей во всей дискографии певицы. Словом, как и Мадонна, Кайли ничего не боялась и чувствовала себя уверенно в самых разных музыкальных контекстах и в самых разных ролях. В 2000-е и 2010-е у Миноуг по-прежнему более или менее безупречная репутация, хотя экспериментировать она стала пореже.
Mariah Carey - Мэрайя Кэри
Поп-дива 1990-х, побившая все возможные рекорды популярности с репертуаром, в котором прекрасно уживались радиоформатные баллады в жанре adult contemporary — и танцевальные боевики с современным продакшеном , модный R’n’B с куплетами приглашенных известных рэперов — и старомодные кавер-версии хитов 1980-х. Впрочем, кассу Кэри в наибольшей степени делало даже не стилистическое разнообразие ее композиций, а выдающиеся вокальные данные — диапазон в пять октав позволял певице заниматься на своих пластинках чудесами вокальной эквилибристики и снисходительно поглядывать на тех, кто вслед за ней пытался что-то подобное повторить. Если принять во внимание еще и то, что Мэрайя, в отличие от многих конкурентов, практически всегда принимала непосредственное участие в написании собственных песен, а не просто исполняла сочиненный продюсерами материал, получается портрет практически идеальной поп-звезды — каковой Кэри и оставалась на протяжении целого десятилетия.
Garbage
Альтернативный рок с привлекательным женским лицом: Garbage придумали трое профессиональных продюсеров (из которых как минимум один, Бутч Виг, работавший над «Nevermind» Nirvana, заслуживает приставки «супер»), а центром притяжения в ансамбле стала умница и красавица Ширли Мэнсон. Образ Ширли — обаятельная чертовка, хищница, всегда готовая показать зубы или пустить в ход кулаки и уж подавно не лезущая за словом в карман. Возможно, наиболее последовательно феминистическую повестку в популярной музыке 1990-х заявляли участницы девичьего панк-движения Riot Grrrl, но для гендерной эмансипации в рок-мейнстриме — который к середине десятилетия благополучно проглотил и переварил вчерашнюю «альтернативу» — Garbage сделали уж точно не меньше. Впрочем, для среднестатистического меломана важнее то, что группа на протяжении нескольких лет выдавала одну отличную песню за другой, а присущие им драйв и эмоциональность привели к тому, что спустя два десятилетия они все еще звучат свежо и захватывающе — пусть и безошибочно выдают аранжировками и звучанием время своего появления на свет.
Green Day
Американская группа, поначалу прославившаяся немудрящими, но задорными и эффективными поп-панк-боевиками сугубо развлекательного свойства — и ставшая, благодаря им, одним из самых популярных ансамблей своего поколения. Вообще, поп-панк середины 1990-х оказался чем-то вроде противоядия от принимавшего себя чересчур всерьез гранжа — гедонистической музыкой простых удовольствий, которая рифмовала драйв и скорость панк-рока с хитовым поп-мелодизмом. Green Day, впрочем, отличались от большинства своих соратников тем, что нашли в себе силы несколько изменить творческий подход, когда их первоначальный поп-панк-задор стал себя исчерпывать: в середине следующего десятилетия они внезапно обратились к традиции велеречивых концептуальных альбомов на злободневные социально-политические темы (главным из таких в их дискографии стал «American Idiot» 2004 года). Сочетание прямолинейной боевой музыки с текстами, в которых обличалась политика республиканской администрации, производило несколько странное, но в целом любопытное впечатление — и позволило ансамблю привлечь к себе внимание более широкой аудитории. Впрочем, сильной стороной Green Day все равно были прежде всего громкие и лаконичные поп-панк-кричалки — и когда в 2010-е группа на новом витке вернулась к стилю, который в свое время и принес им широкую известность, никто сильно не расстроился.
Dream Theater
Американская группа, соединившая громкость, драйв и напор хэви-метала с технической виртуозностью прогрессив-рока 1970-х , Dream Theater стали лицом направления, которое логичным образом назвали прогрессив-металом. Исполнительские данные участников ансамбля в самом деле поражают воображение, композиции Dream Theater — это настоящая музыкальная акробатика: сверхзвуковые гитарные и клавишные соло, смены размеров едва ли не в каждом такте и прочие инструментальные изыски. То, чего группа недобирает по содержательной части, сполна компенсируется цирковой увлекательностью их треков; впрочем, с мелодиями здесь тоже полный порядок — особенно для тех слушателей, кого не отпугивает формат хард-роковых баллад. В новом тысячелетии творчество ансамбля все чаще стало звучать несколько шаблонно — как будто музыканты по инерции воспроизводят свои ошеломительные пассажи, в 1990-е же Dream Theater были на хорошем ходу и выпустили сразу несколько пластинок, которые могут считаться эталонными для прогрессив-метала — в особенности «Images and Words» и «Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory».
Свежие комментарии