1000 лет британской музыке - выпуск 20

 

 

1980 - е 

 

1986 ГОД

 

Издан кассетный сборник «C86»: манифест инди-поп-сцены

Кассета с нехитрым оформлением — логотип журнала New Musical Express, название «C86» и каталожный номер 022 — содержала треки, лицензированные у независимых британских лейблов; благодаря ей широкая публика узнала множество новых имен — например, The Pastels, Mighty Mighty, The Wedding Present или Primal Scream. Большинство участников компиляции (хоть и не все) играли инди-поп в том или ином виде — в зависимости от тонких различий в звучании он назывался также тви- и джэнгл-попом, — и сам термин «C86» стал означать не только конкретный релиз, но и преобладающий саунд: со звонкими гитарами, наивными мелодиями и отсылками к музыке 1960-х. Подробнее о сцене, породившей «C86», можно прочесть в путеводителе по Британии времен постпанка. 

 

 

1987 ГОД

 

(18+) Поездка Пола Окенфолда и его друзей-диджеев на Ибицу: рейв-культура получает ускорение

Эйсид-хаус в полной мере начался в Великобритании в 1987-м, после того как Пол Окенфолд и несколько его друзей съездили на Ибицу, побывали там на вечеринке диджея Альфредо Фиорито и попробовали таблетки экстази, неразрывно связанные с историей этой музыки. По возвра­щении они решили воспроизвести атмосферу Ибицы на родине, организовали несколько востребованных клубных вечеринок и придали ускорение британской электронной сцене.

 

 

1987 ГОД

 

Выходит «Rock the Beat»: в Великобритании появляется конкурентоспособный рэп 

В 1986 году в Великобритании возник первый лейбл, ориентирующийся на хип-хоп, — Music of Life Records. Год спустя на нем должна была выйти компиляция американских рэп-композиций, как вдруг выяснилось, что материала не хватает, и Дерек Боланд, занимавшийся в фирме артистами и репертуаром, предложил свои услуги. Результатом стала композиция «Rock the Beat», полностью сделанная: и речитатив, и бит, и продакшен — внутри компании и благосклонно принятая слушателями. Чтобы не выбиваться из ряда участников сборника, артист, взявший себе псевдоним Derek B, даже имитировал американский акцент. Еще год спустя его новые треки, «Good Groove» и «Bad Young Brother», попали в хит-парады, а Derek B оказался первым британским рэпером, приглашенным на телешоу «Top of the Pops».

 

 

1988 ГОД

 

Napalm Death попадают на обложку популярного журнала New Musical Express: широкая публика узнает о существовании грайндкора 

«Самая быстрая группа в мире!» — гласил вынос на обложке одного из номеров журнала New Musical Express в 1988 году. И рядом еще один: «Хардкор-холо­кост!» Грайндкор — стиль, в котором работали герои кавер-стори, группа Napalm Death, действительно развился, с одной стороны, на базе хардкора, с другой — из анархопанка и самых экстремальных форм хэви-метала. Иными словами, это было среднее арифмети­ческое всех наименее дружелюбных к среднестатистиче­скому слушателю стилей в популярной музыке, и именно британский ансамбль фактически возглавил грайндкор, получив благодаря статье в NME даже определенную известность в мейнстриме. В альбоме «Scum», дебютной полноформатной записи Napalm Death, вызвавшей интерес у журналистов, — месиво из рычащего вокала, скрежещущих гитар и исступ­ленных ритмов, а еще официально самая короткая песня в истории звуко­записи, зарегистрированная в Книге рекордов Гиннесса, — «You Suffer», длящаяся секунду с небольшим.

 

 

1989 ГОД

 

Happy Mondays выпускают «Madchester Rave On»: название релиза фиксирует оформление новой сцены — и нового звука 

К концу 1980-х клубная танцевальная электроника была феноменом настолько мощным и всеохватным, что ею заинтересовались в том числе гитарные рок-группы. Звучание, в котором гитарные риффы сочетались с тан­цевальными ритмами, было особенно востребовано в Манчестере, в тусовке вокруг клуба The Haçienda, и для него — а также для всей сцены вокруг — придумали неологизм madchester (каламбур от названия города и слова mad — «сумасшед­ший», «безумный»). Лидеры направле­ния — группа Happy Mondays — увекове­чили мэдчестер в названии своей EP, вышедшей в 1989 году. Подробнее о том, как гитарная музыка в Великобритании конца 1980-х соединялась с электрон­ной, можно послушать в выпуске нашего подкаста «Рейв: как электронная музыка изменила Британию» и почитать в материале, посвященном рейву.