Первая половина XX века
ПРОДОЛЖЕНИЕ
1932 ГОД
Общество английских народных танцев и песен:институционализация британского фольклора
В 1932 году друг с другом сливаются две организации, у истоков которых в свое время стоял Сесил Шарп:Общество народной песни и Общество английских народных танцев. Объединение было непростым: как указывают специалисты, между двумя, казалось бы, близкими обществами в действительности почти не было пересечений — вплоть до того, что песни коллекционировали в основном солидные мужчины, а танцевальными энтузиастами оказывались преимущественно молодые девушки. Тем не менее весь блок вопросов, связанных с сохранением старинной народной культуры, таким образом удалось сосредоточить в ведении одной институции.
EFDSS (English Folk Dance and Song Society) публиковала новые собранные коллекционерами песни и локальные версии уже известных, а также популяризировала исторические танцевальные формы — от шотландских танцев с мечами до так называемого танца моррис. Последний, увиденный Сесилом Шарпом еще в конце XIX века в городке Хедингтон, графство Оксфордшир, собственно, и натолкнул его на занятия фольклористикой — мелодии на маленьком аккордеоне-концертине, под которые двигались танцоры, были в числе первых, когда-либо им записанных. Благодаря Обществу английских народных танцев и песен традиция морриса жива по всей стране до сих пор — его пляшут в том числе и на организуемых этой институцией фолк-фестивалях.
1939 ГОД
Основание Topic Records: в Великобритании появляется первый независимый музыкальный лейбл
Бум независимых рекорд-лейблов придется на конец 1970-х — начало 1980-х, но первой такой конторой стал Topic Records с офисом в провинциальном Аппингеме, графство Ратленд. Topic Records появился на свет как один из проектов благотворительной ассоциации Workers’ Music Association, занимавшейся музыкальным просвещением рабочих. И уже первая опубликованная на нем запись отражала антибуржуазную повестку: на одной стороне — песня «The Man that Waters Down the Workers’ Beer» Пэдди Райана (со словами «Я жирный тип, очень жирный тип, / Разбавляющий пиво своих рабочих / И мне наплевать, если от этого они заболеют…» ), на другой — «Интернационал».
Приостановив свою деятельность на время Второй мировой, после войны лейбл продолжил издавать релизы социалистической направленности. Со временем среди резидентов Topic Records появилось множество представителей второго фолк-возрождения, а его главный идеолог, собиратель А. Л. Ллойддаже занял пост арт-директора лейбла. Сейчас, на 81-м году своего существования, старейший музыкальный лейбл страны ассоциируется в основном как раз со звучанием современного британского фолка и авторской песни
1945 ГОД
«Питер Граймс»: начало оперного проекта Бенджамина Бриттена
Первая полноценная опера Бриттена соединила интимную модернистскую лирику с экспрессионизмом, импрессионизм — с символизмом, а симфоническую звукопись — с речевой выразительностью на русский манер, следами бытовой музыки и торжеством маринистики в исключительно британском духе. Она же открыла в бриттеновской музыке тему насилия над личностью в спектре от морального до физического, от намеренного до неосознаваемого, от реального до мистического и от трагического до балаганного — главную тему большинства его опер.
Насилие, с точки зрения Бриттена, не локализовано и иногда исходит из самых благих намерений, а добро и зло никак — ни территориально, ни персонально — не разграничены. Эта идея становится ключевой в послевоенном XX веке, а сам Бриттен занимает позицию ее главного защитника. Призрак насилия обнаруживается почти во всех его операх, которые представляют собой антологию уникальных версий этого жанра — от оперы-оратории до оперы-притчи, оперы-маски, оперы-фарса, оперы — симфонической поэмы и так далее. В последней его опере «Смерть в Венеции», где образ недосягаемого мальчика Тадзио прямо связан со звуками индонезийского гамелана, умирающий Бриттен присоединяется к тем,кто видит в победе внеевропейских звуковых практик и принципов добровольную смерть европейской музыкальной традиции. Но оказывается не прав.
1948 ГОД
Первый фестиваль в Олдборо: локальный проект Бриттена и Пирса становится центром современной европейской музыки
В 1947 году Бенджамин Бриттен вместе с другом и коллегой певцом Питером Пирсом поселились в Олдборо (графство Саффолк) и организовали музыкальный фестиваль, как было принято во многих английских провинциях. Первоначально он должен был представлять собой серию из нескольких концертов друзей для друзей, но постепенно превратился в полигон экспериментальных фестивальных стратегий сначала британского, а потом и мирового значения. В эти стратегии входили не только премьеры новой музыки разных жанров — от камерных до театральных, — но и заказ новых партитур, новые исполнительские интерпретации старой музыки, приглашение иностранных, в том числе советских, музыкантов (здесь впервые в Великобритании прошли гастроли Дмитрия Шостаковича и Мстислава Ростроповича), а также постоянно действующие школа, мастер-классы, студенческий симфонический оркестр, молодежный композиторский конкурс, ансамбль старинной музыки и круглогодичные концертные сессии, сформированных по тематическому и стилистическому принципу. Еще одной новацией Олдборо стало устройство главного концертного зала в здании бывшей промышленной пивоварни. После этого концертные площадки в реконструированных заводских пространствах станут излюбленной локацией многих фестивалей и в целом индустрии современной академической музыки.
1948 ГОД
Прибытие корабля «Empire Windrush»: Великобритания знакомится с музыкальной культурой собственных колоний
Парламент принимает закон о британском гражданстве: теперь на территории Соединенного Королевства могут жить все, кто имеет гражданство любой из ее колоний. Это приводит к стремительному росту иммиграции, а первые приезжие с островов Карибского бассейна прибывают в метрополию на лайнере Empire Windrush в июне того же года. На берегах Северного моря мгновенно начинают звучать новые, диковинные звуки национальной музыки иммигрантов — сначала калипсо, затем ска и регги. Среди пассажиров первого рейса Empire Windrush был и музыкант по прозвищу Лорд Китченер — вступив на британскую землю, он, согласно апокрифу, мгновенно сымпровизировал песню «London Is the Place for Me», ставшую своего рода гимном иммигрантов.
Свежие комментарии