В конце 60-х начале 70-х годов на Америку с калифорнийского побережья вовсю накатывали волны хиппи-культуры и психоделического рока, а в Европе классическая основа заставляла музыкантов к развитию рока подходить основательно. В это же время, на конфедератском юге США появились музыкальные коллективы, которые вспомнили в принципе о южных корнях рок-н-ролла и стали исполнять музыку в принципе хард-роковую, но максимально близкую к старой рок-н-ролльной и блюзовой гармонии с примесью кантри.
Грег Оллман - один из основателей и первопроходцев нового (старого) поджанра декларировал полную принадлежность термина "рок" южным штатам Америки по причине первородства. Как он говорил - термин "Южный Рок" звучит глупо, это всё-равно, что говорить "роковый рок".
Именно термином "южный рок" (southern rock), и стали называть такого рода музыку. Совершенно закономерно, что она появилась в консервативных южных штатах, земле "реднеков" (гопников в вольном переводе) - им были совершенно чужды эксперименты с наркотиками и музыкальными формами, фривольность поведения западного и восточного побережий, культ "необычного" в искусстве, всевозможные понты. Они представляли ту самую одноэтажную Америку, которая мало изменилась ментально за последние двести лет и были просты, как три аккорда.
Тем не менее "южный рок", музыка дальнобойщиков и байкеров, имел свои характерные особенности. В нём была очевидная примесь кантри, коллективы не имели каких-то определённых рамок и требований к составу - зачастую на сцену выходило по три соло-гитариста, а общее количество музыкантов приближалось к дюжине. Использовались простые и прозрачные гармонические переходы и энергичный плотный звук. Названия групп, как правило, были простые и непретенциозные. Большинство групп бесконечно концертировали по своим южным штатам, отсюда неформатная продолжительность иных композиций по десять и больше минут - музыканты зачастую устраивали на сцене так называемый джемминг - не то, чтобы бесконечно импровизируя, но растягивая свои композиции до бесконечности. Вообще любой любитель хард-рока британского образца, довольно хитроумного, с удовольствием послушает музыку, представленную "южным роком" - простую, понятную, довольно тяжёлую и драйвовую, имеющую в основе блюз. Но альбомами её слушать непросто, она хороша в меру, чересчур непритязательная и скоро наскучивает.
Я представлю несколько наиболее известных коллективов, всего их несколько десятков. Для каждого из них будет многовато отдельной статьи (ну так мне, как автору кажется), а пакетом они пойдут на ура. Некоторые наиболее удачные композиции я переслушиваю с удовольствием.
Начнём с одной из первых - с The Allman Brothers Band. Ребята родом из Флориды, несмотря на периодические посещения Лос-Анджелеса основной известности добились в родном штате в городе Джексонвилл. Они не так просты. Дуэйн Оллман играл в качестве сессионного музыканта с Аретой Франклин и Отисом Реддингом - а это совсем другая музыка, это только только родившийся из джаза соул очень высокого качества. Кроме того, он концертировал с Эриком Клэптоном и записывал с ним альбом. Группа имела довольно шумный успех, но в 1971 году разбился на мотоцикле Дуэйн Оллман, а через год опять же в автокатастрофе чуть не на том же самом месте погиб басист группы. Успех начала семидесятых они повторить не смогли и распались в 1976 году. но неоднократно собирались в разных составах и позже. Наиболее известная их ранняя композиция с дебютного альбома (1969 года) называется Whipping Post, её и послушаем с джемминга в культовом для южного рока местечке - Филмор Ист
Ещё одна известная группа южного рока - Lynyrd Skynyrd. Эти мне всегда нравились тем, что были вообще без запросов и существовали в полупрофессиональном статусе - хотим играем, не хотим - не играем. Название они сделали из фамилии своего учителя физкультуры, так как почти все были из одной школы городка в Алабаме. Вот они, в отличие от довольно-таки наполненной посторонними влияниями группы братьев Оллманов, играли совсем непритязательно, бесшабашно и просто. Их пик пришёлся на середину семидесятых, но их, как и предыдущую группу, подкосила катастрофа. На сей раз авиакатастрофа - трое из десяти участников погибли, остальные получили травмы, не позволяющие в ближайшем будущем заниматься музицированием. На слуху два хита Lynyrd Skynyrd - Sweet Home Alabama и Free Bird, оба попали в Топ-500, что для южного рока вообще немыслимо. Особенно хороша Free Bird своей музыкальной структурой, в которую в оригинале включён характерный для южного рока джемминг. Начинаясь, как медленная блюзовая песня, композиция меняет ритм на бегущей где-то в середине и дальше следует энергичная дуэль двух соло-гитар. Фактически назвать импровизацией это наверное нельзя - но перекличка отличными заводными пассажами в одной тональности, по всей видимости, могла вестись бесконечно. Если дотерпите до середины видеоролика, то увидите, как ребята накручивают энергетические волны вокруг своего инструментального фрагмента с подложкой из трёх простых восходящих аккордов. Публика в полном восторге. Особенно от того, как сонный куплет завершается взрывной угрожающей кульминацией в этом же ритме (моя любимая часть в песне), а потом всё ускоряется раза в два - стадион ревёт, а ребята никак не могут добраться до коды и выйти в тонику, начиная всё новые и новые пассажи
У нас наиболее известны обильно бородатые ZZ Top - тоже южные рокеры из Хьюстона, штат Техас. Один из музыкальных критиков начала семидесятых так выразился про дебютный альбом группы: «Альбом задал тон для того, что сейчас называется фирменным звуком группы: фуззовые нелакированные гитары, блюзовые мелодии, сексуальные намёки и техасский сленг. Юмор всегда был ключевой особенностью в звучании и образе группы, с упором на похабные шутки, появившиеся часто из личного опыта. Корни их звучания крепко сидят в блюзе, но с собственными наворотами» . Лучше про южный рок и не скажешь. Соответственно группа была понятна и потому сверхпопулярна у себя на юге, собирая стотысячные стадионы в Хьюстоне и почти не была известна за пределами тринадцати конфедератских южных штатов. И так продолжалось лет пять, пока ребята не замутили всеамериканские гастроли продолжавшиеся несколько лет подряд
К концу семидесятых к южному року широкая публика интерес потеряла - возникло уже огромное количество новых музыкальных течений, популярная музыка распалась на сверхтяжёлую и сверхлёгкую фракции, стили менялись, как перчатки. Однако, думаю, что в консервативных южных штатах по прежнему любят и слушают свою простую музыку, не претендуя на особые изыски по музыкальной части. И в этом тоже есть своя правда. Лично я считаю, что южный рок начала семидесятых оказал влияние на некоторые группы конца восьмидесятых. Например Guns'N'Roses совершенно определённо (на мой взгляд) пытались повторить музыкальную философию (если можно так сказать) групп южного рока - простая тяжёлая гитарная музыка с непременным значимым звучанием соло-гитары, упор делается не на мелодию, а на звук и драйв. Успех был довольно кратковременным, но запоминающимся, как и сам южный рок.
Кстати, совершенно зря к южному року причисляют Creedence Clearwater Revival - а их постоянно упоминают в статьях и ээнциклопедиях, как представителей southern rock. Криденс родом вообще-то из Сан-Франциско, их внешний вид (ковбойские шляпы и клетчатые рубашки) и элементы кантри в музыке не должны никого обманывать. Внешний вид всего лишь имидж "простых парней", а музыка построена на гораздо более сложных смыслах. Правда и то, что неискушённая публика долго считала Криденс южной группой (в первое время они мало гастролировали). А чернокожая публика поначалу была уверена, что Криденс - цветные исполнители, свои. Это говорит лишь о том. что Криденс в принципе группа мирового масштаба на всякого слушателя, но никак не представители южного рока. У них свой собственный неповторимый стиль
В заключение поставлю ещё одну southern rock группу c простым названием - The Marshall Tucker Band с композицией Can't You See - классическое по гармонической составляющей для южного рока произведение, хотя и с флейтой
Свежие комментарии