| Жанр | Рок-н-ролл, сёрф-рок,барокко-поп, психоделический поп |
|---|---|
| Годы | 1961 — наши дни |
| Страна |
|
| Откуда | Хоторн (Калифорния) |
| Лейбл | Capitol, Reprise, CBS, Caribou,Brother |
| Состав | Майк Лав |
Американская рок-группа, известность которой первоначально принесли их ранние песни о пляжах, море и сёрфинге, однако, изменив звучание, они первыми выпустили в 1966 году концептуальный альбом — «Pet Sounds», оказавшийся, по мнению многих специалистов, переломным в контексте развития рок-музыки 1960-х гг. Именно The Beach Boys оказали решающее влияние на становление таких ключевых исполнителей поп-рока 1970-х как Элтон Джон и Fleetwood Mac.
Возникновение и первые годы (1961—1965)
Группа была основана тремя братьями Уилсонами (Брайан — бас-гитара; Карл — лидер-гитара; Деннис — ударные), их двоюродным братом Майком Лавом (вокал) и школьным другом Аланом Джардином (ритм-гитара) в 1961 году в небольшом городе Готорн, отдалённом предместье Лос-Анджелеса. Большое влияние на группу оказали рок-н-ролл 50-х гг. и вокально-гармоничные группы типа The Four Freshmen, чья техника многоголосья стала основополагающей в звучании ансамбля. До того как назваться The Beach Boys, участники группы выступали короткое время под названием The Pendletones, однако они сменили его благодаря Деннису Уилсону, чьи истории о море и пляжах (он был единственным членом группы, который занимался сёрфингом) задали тему первых песен группы. Руководство ансамблем осуществлял отец Уилсонов — Мюрри, джазовый музыкант, благодаря связям которого The Beach Boys вскоре подписали контракт со студией звукозаписи.
Первая пластинка The Beach Boys — сингл «Surfin’» — вышла в ноябре 1961 года, однако как и выпущенный в следующем году первый альбом группы «Surfin’ Safari», имели крайне сдержанный успех. Ситуация изменилась с выходом сингла «Surfin’ USA» весной 1963 года, который стал самым продаваемым релизом года в США (мелодия песни была взята из рок-н-ролльного хита Чака Берри «Sweet Little Sixteen» 1958 г.). Это означало, что популярность новой группы вышла за пределы круга сёрфингистов и достигла общенационального уровня. Следом пошли сингл за синглом, все попадавших в верхнюю десятку хит-парадов — «Surfer Girl» (1963), «Be True To Your School» (1963), «Fun, Fun, Fun» (1964), «I Get Around» (1964; 1-е место). Продюсером самых ранних записей выступал Мюрри Уилсон, однако вскоре контроль над звучанием группы перешёл к Брайану Уилсону, который стал смело экспериментировать со структурой и инструментами композиций группы. Благодаря ему гармоничные мелодии The Beach Boys, наполненные солнечныеми ландшафтами с девушками, спортивными автомобилями и морем, стали «визитной карточкой» ансамбля и классикой американской рок-музыки. Несмотря на то, что лидером группы был Брайан Уилсон, множество композиций писалось им в сотрудничестве с Майком Лавом, но только в 1990-е гг. Лав отсудил у Уилсона права на авторство значительного количества ранних песен.
С появлением The Beatles, доказавших, что можно создавать сильные альбомы с самодостаточными песнями, The Beach Boys стали постепенно менять композиции своих альбомов, которые прежде были обычным набором хит-синглов, разбавленным балладами и чужими рок-н-роллами. Брайан Уилсон, решив сосредоточиться на работе в студии, с 1964 года перестал выступать на сцене с группой (на гастролях его замещали приглашённые музыканты — Глен Кэмпбелл и Брюс Джонсон, который вскоре стал постоянным членом ансамбля). Продолжающие описывать жизнь калифорнийской молодёжи, хиты выходили один за другим: «Do You Wanna Dance?», «Help Me, Rhonda», «California Girls», «Barbara Ann». В конце 1965 года вышел альбом, озаглавленный «The Beach Boys Party!», записанный в студии в режиме реального времени; пластинка представляла собой смесь рок-н-роллов, своих и чужих песен (среди них три песни The Beatles) и стала, как оказалось позже, прощанием группы с её прежним стилем.
Концептуальные альбомы (1966—1973)
К концу 1965 года у Брайана Уилсона созрела идея создания совершенно не похожего ни на что прежде рок-альбома. Затворившись у себя в поместье, зимой 1965/66 гг. он единолично написал цикл песен; приехавшие с гастролей The Beach Boys выступили в студии — наравне с приглашённым оркестром — в качестве сессионных музыкантов, выполнивших чёткие указания Брайана. Итогом стал альбом «Pet Sounds», вышедший 16 мая 1966 года. Коллеги Брайана по ансамблю далеко не сразу приняли его идеи. Альбом насторожил и Capitol Records, которая следом издала сборник пляжных хитов группы. Однако пластинку весьма серьёзно встретили в Англии, где она заняла 2-е место. Пол Маккартни под впечатлением от первого прослушивания альбома заявил, что «God Only Knows» является лучшей песней в поп-музыке. «Pet Sounds» дал начало концептуальным альбомам в рок-музыке и повлиял на The Beatles в создании «Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band» (1967). Подлинное признание к альбому пришло в 90-е гг., с тех пор он неоднократно возглавляет списки лучших альбомов различных журналов («Роллинг Стоун», «Нью-Мюзикл-Экспресс» и др.) После «Pet Sounds» Брайан Уилсон вместе с поэтом Ван Дайком Парксом стали разрабатывать новый музыкальный проект, который должен был превзойти «Pet Sounds» и стать вершиной творчества The Beach Boys, — альбом «Smile». Первым результатом работы стала песня «Good Vibrations», вышедшая на сингле 10 октября 1966 года и занявшая 1-е место как в США, так и в Великобритании.
При работе над «Good Vibrations» — эталонной записью софт-рока — Уилсон обратился к совершенно новой технике: записывал инструментальные фрагменты в разных студиях, затем монтировал их, накладывал голос, добавлял новые инструменты, — таким образом, добиваясь мозаичности композиций, но при этом он стремился в звуке достичь как можно большей раскованности и лёгкости, равной детской непосредственности. Уилсон привлёк такие необычные для рок-музыки инструменты как виолончель и терменвокс. Итоги годовой деятельности так и не увидели света: в мае 1967 года все плёнки с записями были запечатаны и проект был закрыт: к этому времени Уилсон был совершенно болен и физически и психически: у него начались приступы страха, стала развиваться паранойя и депрессия, на долгие годы обрекшие Уилсона на затворничество (и хотя его диагноз до сих пор вызывает споры, одна из распространенных версий та, что у музыканта была ранняя стадия шизофрении); кроме того добавлялась серьёзная зависимость от различных наркотиков. Члены группы, особенно Майк Лав, изначально были в оппозиции к новому творчеству Брайана, считая что его идеи уводят музыку ансамбля совершенно в сторону от оформившегося стиля The Beach Boys и делают новые песни технически неисполнимыми на сцене. Capitol, разочарованная слабым успехом «Pet Sounds», также явно не стремилась к поддержке Уилсона. В итоге в середине 1967 года The Beach Boys были вынуждены в спешке заново записывать песни, доставшиеся в наследство с сессий «Smile». Однако без Брайана Уилсона, группа, казалось, потеряла ориентир в новом для себя стиле. Все вышедшие пластинки The Beach Boys в 1967—69 годах постигло коммерческое фиаско, в итоге приведшее к прекращению контракта между группой и Capitol Records.
К тому времени лидером Beach Boys стал Карл Уилсон, явившийся также автором большинства композиций. После переходных альбомов конца 60-х («Friends», «20/20»), группа углубилась в создание концептуальных альбомов («Sunflower», «Surf’s Up», «Holland»). Несмотря на то, что тенденции рок-музыки того времени также вели к стилистическому усложнению, The Beach Boys, перестав играть рок-н-роллы и баллады про сёрфинг и совершенно изменив имидж, парадоксальным образом стремительно теряли свою популярность, видимо, так и не сумев создать убедительного нового формата ансамбля. В эти же годы начинаются ставшие затем постоянными изменения состава коллектива. К середине 70-х гг. два первоначальных члена группы Брайан Уилсон и Деннис Уилсон вели отдельную от своих коллег жизнь. Последний впал в алкоголическую зависимость и был больше занят медитациями, нежели музыкой. Ещё во время посещения курсов трансцедентальной медитации Махариши Махеш Йоги в Индии в 1968 году, Деннис всерьёз увлёкся его идеями. Его склонность к мистицизму свела его с Чарльзом Мэнсоном, который вскоре прославился своими серийными ритуальными убийствами, но успел стать соавтором песни The Beach Boys.
Возврат к истокам (1974—1983)
В июне 1974 года вышел сборник ранних хитов «Endless Summer», который неожиданно занял 1-место и оставался в Billboard 200 в продолжение 155 недель. Именно эта пластинка вернула широкое внимание публики к The Beach Boys и для нескольких поколений стала первым введением в их музыку. Вероятно, этот успех, равно как и истощение видения музыкального направления, подтолкнули The Beach Boys вернуться к более простому, рок-н-ролльному звучанию. Итогом стал альбом «15 Big Ones» (1976), в создании которого впервые с 1967 года полноправно участвовал Брайан Уилсон, пребывавший в затворничестве все предшествовавшие годы. По схожей формуле были вслед выпущены ещё несколько альбомов, имевших гораздо меньший успех: «Love You» (1977), «M.I.U. Album» (1978), «L.A. (Light Album)» (1979), «Keepin’ The Summer Alive» (1980). В 1982 году душевная болезнь Брайана Уилсона вышла на новую стадию, вынудив его вновь покинуть группу. С этого времени Брайан участвовал в жизни группы лишь эпизодически, чрезвычайно редко появляясь на концертах. Вскоре The Beach Boys постигла ещё одна потеря, на этот раз безвозвратная: 28 декабря 1983 года в состоянии алкогольного опьянения утонул барабанщик группы Деннис Уилсон.
Последние десятилетия (1985—)
С начала 80-х гг. студийная деятельность The Beach Boys резко сократилась, сведясь к эпизодическим записям альбомов, которых за 15 лет вышло всего четыре (при этом группа продолжала активно гастролировать). В 1985 году вышел альбом «The Beach Boys», в записи которого участвовали Бой Джордж, Стиви Уандер и Ринго Старр. В 1988 году группу постиг неожиданный успех: их песня «Kokomo» из фильма «Коктейль» заняла первое место в Billboard Hot 100 — впервые с 1966 года, — что послужило толчком к записи альбома «Still Cruisin’» (1989), в записи которого приняла участие рэп-группа Fat Boys. Следом вышел альбом «Summer In Paradise» (1992), ставший попыткой Beach Boys записать альбом в своём раннем стиле. Через четыре года вышел «Stars And Stripes, Vol. 1» – перезапись своих старых хитов в стиле кантри с участием известных музыкантов (Вилли Нельсон, Тоби Кейт и др.). Второй выпуск альбома так и не увидел свет, что сделало «Stars And Stripes» 1996 года последней студийной работой The Beach Boys (ради записи также в последний раз собрались вместе Брайан Уилсон, Карл Уилсон и Алан Джардин) и её также можно считать концом биографии The Beach Boys: в 1999 году Карл Уилсон умер от рака, Джардин ещё ранее покинул The Beach Boys и с тех пор ездит с концертами со своей собственной группой. Три оставшихся старых участника
Благодаря длительной психотерапии здоровье Брайана Уилсона значительно улучшилось, позволив музыканту записывать новые песни. К удивлению многих Уилсон, известный своим многолетним затворничеством, стал активно гастролировать. В 2004 году он закончил, наконец, легендарный «Smile» — проект, который был брошен в 1967 году и с тех пор с нетерпением ожидался его поклонниками. Вильсон полностью перезаписал все песни, максимально приблизив их к звучанию 60-х. С программой альбома Уилсон в 2003—05 гг. дал серию успешных концертов. Сейчас трудно оценить, является ли эта работа действительно наивысшим художественным достижением музыканта, так как она оказалась изъятой из контекста своего времени.
Дискография
| Год | Название | Лейбл | № кат. | Billboard Hot 100 |
|---|---|---|---|---|
| 08/12/1961 | Surfin’ / Luau | Candix | 331 | 75 |
| 04/06/1962 | Surfin’ Safari / 409 | Capitol | 4777 | 14, 76(б) |
| 11/1962 | Ten Little Indians / County Fair | Capitol | 4880 | 49 |
| 03/1963 | Surfin’ USA / Shut Down | Capitol | 4932 | 3, 23(б) |
| 07/1963 | Surfer Girl / Little Deuce Coup | Capitol | 5009 | 7, 15(б) |
| 10/1963 | Be True to Your School / In My Room | Capitol | 5069 | 6, 23(б) |
| 12/1963 | Little Saint Nick / The Lord’s Prayer | Capitol | 5096 | |
| 02/1964 | Fun, Fun, Fun / Why Do Fools Fall in Love | Capitol | 5118 | 5, 120(б) |
| 05/1964 | I Get Around / Don’t Worry Baby | Capitol | 5174 | 1, 24(б) |
| 08/1964 | When I Grow Up (To Be a Man) / She Knows Me Too Well | Capitol | 5245 | 9, 101(б) |
| 10/1964 | Dance, Dance, Dance / The Warmth of the Sun | Capitol | 5306 | 8 |
| 11/1964 | The Man with All the Toys / Blue Christmas | Capitol | 5312 | |
| 02/1965 | Do You Wanna Dance? / Please Let Me Wonder | Capitol | 5372 | 12, 52(б) |
| 4/1965 | Help Me, Rhonda / Kiss Me Baby | Capitol | 5395 | 1 |
| 07/1965 | California Girls / Let Him Run Wild | Capitol | 5464 | 3 |
| 11/1965 | The Little Girl I Once Knew / There’s No Other (Like My Baby) | Capitol | 5540 | 20 |
| 12/1965 | Barbara Ann / Girl Don’t Tell Me | Capitol | 5561 | 2 |
| 03/1966 | Caroline No / Summer Means New Love | Capitol | 5610 | 32 |
| 03/1966 | Sloop John B / You’re So Good to Me | Capitol | 5602 | 3 |
| 07/1966 | Wouldn’t It Be Nice / God Only Knows | Capitol | 5706 | 8, 39(б) |
| 10/1966 | Good Vibrations / Let’s Go Away for Awhile | Capitol | 5676 | 1 |
| 07/1967 | Heroes and Villains / You’re Welcome | Brother | 1001 | 12 |
| 08/1967 | Gettin’ Hungry / Devoted to You | Brother | 1002 | |
| 10/1967 | Wild Honey / Wind Chimes | Capitol | 2028 | 31 |
| 12/1967 | Darlin’ / Here Today | Capitol | 2068 | 19 |
| 04/1968 | Friends / Little Bird | Capitol | 2160 | 47 |
| 07/1968 | Do It Again / Wake the World | Capitol | 2239 | 20 |
| 12/1968 | Bluebirds over the Mountain / Never Learn Not to Love | Capitol | 2360 | 61 |
| 02/1969 | I Can Hear Music / All I Want to Do | Capitol | 2432 | 24 |
| 06/1969 | Break Away / Celebrate the News | Capitol | 2530 | 63 |
| 02/1970 | Add Some Music to Your Day / Susie Cincinnati | Brother/Reprise | 0894 | 64 |
| 04/1970 | Cottonfields / The Nearest Faraway Place | Capitol | 2765 | 103 |
| 06/1970 | Slip on Through / This Whole World | Brother/Reprise | 0929 | |
| 11/1970 | Tears in the Morning / It’s About Time | Brother/Reprise | 0957 | |
| 02/1971 | Cool, Cool Water / Forever | Brother/Reprise | 0998 | |
| 05/1971 | Wouldn’t It Be Nice [Live] / The Times They Are a-Changin' [Мерри Клейтон] | Ode | 66016 | |
| 05/1971 | Long Promised Road / Deirdre | Brother/Reprise | 1015 | |
| 10/1971 | Long Promised Road / 'Til I Die | Brother/Reprise | 1047 | 89 |
| 11/1971 | Surf’s Up / Don’t Go Near the Water | Brother/Reprise | 1058 | |
| 05/1972 | You Need a Mess of Help to Stand Alone / Cuddle Up | Brother/Reprise | 1091 | |
| 06/1972 | Marcella / Hold On Dear Brother | Brother/Reprise | 1101 | 110 |
| 01/1973 | Sail On, Sailor / Only with You | Brother/Reprise | 1138 | 79 |
| 04/1973 | California Saga: California / Funky Pretty | Brother/Reprise | 1156 | 84 |
| 08/1974 | Surfin' USA / The Warmth of the Sun | Capitol | 36 | |
| 12/1974 | Child of Winter / Susie Cincinnati | Brother/Reprise | 1321 | |
| 03/1976 | Rock and Roll Music / TM Song | Brother/Reprise | 1354 | 5 |
| 08/1976 | It’s OK / Had to Phone Ya | Brother/Reprise | 1368 | 29 |
| 11/1976 | Susie Cincinnati / Everyone’s in Love with You | Brother/Reprise | 1375 | |
| 05/1977 | Honkin' Down the Highway / Solar System | Brother/Reprise | ||
| 08/1978 | Peggy Sue / Hey, Little Tomboy | Brother/Reprise | 1394 | 59 |
| 02/1979 | Here Comes the Night / Baby Blue | Brother/Caribou | ZS8 9026 | 44 |
| 04/1979 | Good Timin' / Love Surrounds Me | Brother/Caribou | 40 | |
| 06/1979 | Lady Lynda / Full Sail | Brother/Caribou | ZS9-9030 | |
| 09/1979 | It’s a Beautiful Day / Sumahama | Brother/Caribou | ||
| 03/1980 | Goin' On / Endless Harmony | Brother/Caribou | 83 | |
| 05/1980 | Livin' with a Heartache / Santa Ana Winds | Brother/Caribou | ||
| 10/1981 | The Beach Boys Medley / God Only Knows | Capitol | 12 | |
| 11/1981 | Come Go with Me / Don’t Go Near the Water | Brother/Caribou | ||
| 05/1985 | Getcha Back / Male Ego | Brother/Caribou | ZS4-04913 | 26 |
| 07/1985 | It’s Gettin' Late" / It’s OK | Brother/Caribou | 82 | |
| 10/1985 | She Believes in Love Again / It’s Just a Matter of Time | Brother/Caribou | ||
| 06/1986 | Rock 'n' Roll to the Rescue / Good Vibrations [Live in London] | Capitol | 68 | |
| 09/1986 | California Dreamin’ / Lady Liberty | Capitol | B-5630 | 57 |
| 07/1987 | Wipe Out [с The Fat Boys] | Tin Pan Apple | 12 | |
| 11/1987 | Happy Endings [с Литлом Ричардом] / California Girls [live] | Critique | ||
| 07/1988 | Kokomo / Tutti Frutti [Литл Ричард] | Elektra | 7-68385 | 1 |
| 12/1988 | Don’t Worry Baby [с The Everly Brothers] | Capitol | ||
| 08/1989 | Still Cruisin' / Kokomo | Capitol | B-44445 | 93 |
| 01/1990 | Somewhere Near Japan / Kokomo | Capitol | 79841 | |
| 06/1990 | Wouldn’t It Be Nice / The Beach Boys Medley | Capitol | ||
| 07/1990 | Problem Child / Problem Child [Instrumental] | RCA | ||
| 07/1992 | Hot Fun in the Summertime / Summer of Love | Brother | ||
| 12/1992 | Forever [с Джоном Стамосом] | Brother | ||
| 08/1996 | I Can Hear Music [с Кэти Трокколи] | River North | ||
| 25/04/2012 | That’s Why God Made the Radio | Capitol |
Свежие комментарии