Автор: Энди Грин - Andy Greene
Зал славы рок-н-ролла: Возмутительная, окончательная, нерассказанная история приоткрывает завесу тайны над процессом выдвижения кандидатов и приобретением ключевых артефактов из истории рока.
Как основатель и куратор Зала славы рок-н-ролла, Крейг Инджарди (Craig Inciardi) занимал место в первом ряду, посвященное десятилетиям музыкальной истории, которые в значительной степени были скрыты от публики. Он не только присутствовал на ключевых концертах Led Zeppelin, Cream, Talking Heads, Simon & Garfunkel и многих других легендарных групп, но и путешествовал по миру, собирая бесценные экспонаты Оззи Осборна (Ozzy Osbourne), The Clash, Йоко Оно, Пита Тауншенда (Yoko Ono, Pete Townshend) и многих других, имена которых не перечислить. У него также была возможность присутствовать на ежегодных заседаниях Комитета по назначениям, на которых составляется бюллетень для голосования в Зале славы.
Его новая книга "Зал славы рок-н-ролла: возмутительная, окончательная, нерассказанная история", вышедшая 30 сентября на лейбле Diversion Books, представляет собой полный отчет о его работе в Зале славы. В нем много подробностей о сверхсекретном процессе выдвижения кандидатов в Зал славы, которые никогда ранее не доводились до сведения общественности.
Вот эксклюзивный обзор главы, озаглавленной "Брюс Спрингстин (Bruce Springsteen) посылает своих головорезов". В нем рассказывается об обнаружении рукописи Джо Страммера (Joe Strummer) “Лондон зовет” в дырявом сарае, о трагической гибели соучредителя Зала славы Ахмета Эртегуна (Ahmet Ertegun), о решении Sex Pistols отказаться от участия в проекте и о том, как отставные агенты ФБР оказались вовлечены в поиски "Рожденных бежать" Брюса Спрингстина. записная книжка.
В 2005 году один из моих бывших клиентов из Sotheby's, Эд Косински (Ed Kosinski), известный кредитор музея, приобрел одну из самых значительных коллекций в истории поп—культуры двадцатого века: записную книжку Брюса Спрингстина на спирали “Born to Run”, в которой содержалось более 30 черновиков этой единственной песни. (Косински (Kosinski) купил его у писателя Чарли Кросса (Charlie Cross), который приобрел его у бывшего менеджера Брюса Майка Аппеля (Bruce Mike Appel)).
Я сразу подумал, что блокнот отлично подошел бы для Зала славы, и предложил эту идею Яну Веннеру (Jan Wenner), который обсудил ее со своим другом и коллегой по правлению (и давним менеджером Брюса) Джоном Ландау ( Джоном Ландау). Цена издания: 1 миллион долларов. Янн предложил, чтобы фонд выделил 500 000 долларов, а музей, в свою очередь, выплатил бы оставшуюся сумму.
Я показал блокнот директору музея Терри Стюарту (Terry Stewart). Он содержал почти 100 страниц и включал в себя новые наброски не только “Born to Run”, но и “Thunder Road” и “Jungleland” — и в каждом случае ранние версии песен почти не имели сходства с конечным продуктом. Он продемонстрировал необычайную творческую эволюцию и стал практическим руководством к тому, как развивалось изысканное мастерство Брюса в написании песен. Годы спустя Спрингстин в шутку назвал себя “социопатом”, когда писал альбом "Born to Run": на его доработку ушли месяцы. Это был процесс, сильно отличающийся, скажем, от Нила Янга (Neel Young), чьи песни, казалось, вырывались из него, как из пожарного шланга. Нил мог написать две или три песни в полуденном лихорадочном сне.
К сожалению, эта сделка сорвалась, и несколько месяцев спустя все пошло наперекосяк, когда в дело вмешались адвокаты Спрингстина.
“Два отставных агента ФБР без предупреждения заявились в мою квартиру”, — рассказал мне Косински (Kosinski); они протиснулись мимо швейцара в его многоквартирном доме на Манхэттене и постучали в его дверь, вооруженные, спрашивая о записной книжке и о том, как он мог ее приобрести, - и все это в Йом-Кипур. Казалось бы, у образа Брюса как “человека из народа” были свои пределы. В конце концов, все получилось. Косински и Брюс Спрингстин заключили сделку.
Подобные рукописи теперь становились самостоятельными инвестициями. В сегодняшних долларах записная книжка “Born to Run”, вероятно, стоит 4-5 миллионов долларов, а та единственная страница со скомканным текстом Джими Хендрикса (Jimi Hendrix) к песне “Purple Haze”, которую Сеймур Стайн (Seymour Stein) купил у меня на аукционе Sotheby's, когда–то давно? Сейчас он стоит около 1 миллиона долларов.
Когда менеджер Спрингстина Джон Ландау (John Landau) стал единственным председателем комитета по отбору кандидатов в том году, он начал вливать новую кровь, переключая интерес и внимание с более раннего сосредоточения на блюзе и R&B на более современную музыку. Всплыло имя Майлза Дэвиса (Miles Davis), и известный музыкальный адвокат Питер Шукат (Peter Shukat), который представлял интересы Дэвиса, Джона Леннона (John Lennon) и других, поднял шум и созвал членов комитета в преддверии следующего заседания, прошнжшее 19 сентября. Для него это было простое деловое решение: он хотел продвигать каталог Davis.
На собрании по выдвижению кандидатов Ландау ясно высказал свое мнение о том, что Майлза Дэвиса (Miles Davis) не следует включать в Зал славы, но его мнение было отвергнуто: его личное видение того, каким должен быть Зал славы, было поставлено под сомнение.
Той весной я вернулся в Англию и возобновил работу над коллекцией Джо Страммера (Joe Strummer). Я уже дважды посещал его старый фермерский дом в Сомерсете, и каждый раз, когда я появлялся, его вдова Люси (Lucy), казалось, находила для меня все больше материала для изучения. К этому моменту она уже хорошо знала меня и позволила мне побродить по хозяйственным постройкам в поисках дополнительных артефактов.
Вскоре после моего приезда Люси достала две самые важные гитары Джо: его культовую черно-серую Telecaster, которая была покрыта наклейками (хотя многие гитары сейчас украшены подобным образом, эта была одной из первых в своем роде, с десятками сет-листов, приклеенных скотчем к верхней части гитары) и его спутник, телевизор естественного цвета, который служил резервным.
Мы порылись еще в нескольких сундуках в доме, и оттуда мы с бывшим помощником Джо — его звали Карманс — направились к большому кирпичному амбару восемнадцатого века. У строения протекала крыша и не было электричества, а внутри было темно и сыро — определенно не то место, где можно было бы ожидать найти какие-либо сокровища.
Я ползал вокруг на четвереньках, но все это стало казаться пустой тратой времени. В конце концов, я наткнулся на старый потрепанный чемодан, набитый бумагами, которые были в основном сырыми или насквозь промокли. Были также свидетельства того, что в сундуке побывали крысы — не только помет, но и кусочки бумаги со следами укусов по углам, а на других страницах отсутствовали кусочки размером с жевательную резинку.
Разбирая мусор, я обнаружил пачку бумаг в середине стопки, которая была сухой, и вскоре понял, что многие из этих бумаг были рукописными текстами Джо из альбома The Clash "London is calling" (Лондон зовет), и они были в довольно хорошем состоянии. Это было удивительное открытие: впервые я нашел текстовый фрагмент “Lost in the Supermarket” — одной из самых блестящих песен Страммера, сетования на мир, который становится все более коммерциализированным, который исполнил Мик Джонс (Мик Джонс), — написанный на конверте для гитарных струн от Эрни Болла (Ernie Ball). Затем я нашел тексты песен “Clampdown” и “Death or Glory”. Я почувствовал себя Индианой Джонсом, копающимся в прошлом. Это были одни из самых важных реликвий двадцатого века, и я спас их от разрушения и забвения. После этого я нашел версию текста “London Calling”, которая немного пострадала от воды, но все еще была читаема. Тексты других песен, конечно, были просто едой для какого-нибудь изголодавшегося грызуна.
Пару месяцев спустя я вернулся в Лондон, продолжая поиски. Следующей остановкой была поездка к Мику Джонсу (Micah Jones) в его студию звукозаписи, расположенную на складе в Эктоне. У Джонса был потрясающий архив постеров, документов и его сценической одежды, а также вырезок из газет и журналов. Студия была битком набита его гитарами, включая Les Paul Jr., и я узнал некоторые из них по его работе в The Clash.
В тот вечер мы отправились в клуб, который принадлежал сыну Джона Мэйолла Газу (John Mayall Gas). Джонс был большим поклонником Stones и рассказал мне, что ему посчастливилось побывать на их легендарном концерте в Гайд-парке в 1969 году. Он и его школьные друзья также узнали, где живет Мик Джаггер (Mick Jagger), на Чейн-Уок, Сорок Восемь, в Челси, и они ходили туда и просто болтались перед домом, просто заглядывая в окна.
“Однажды Мик подошел и задернул занавес прямо перед нами”, - рассказал мне Джонс. Он и его команда были в восторге.
У Джонса было фантастическое чувство юмора, и он с огромным энтузиазмом отнесся к нашей выставке. Я думаю, что тот факт, что он сам был коллекционером поп-культуры, сделал ее для него еще более интересной. Он сказал мне, что планирует посетить открытие.
Я также был очень рад снова оказаться на Эбби—роуд - на этот раз на вечеринке EMI в честь сэра Джорджа Мартина (George Martin), знаменитого продюсера The Beatles. Я побывал в студии номер один, большом оркестровом зале, где были записаны многие из самых важных и исторических саундтреков к фильмам современной эпохи, включая "В поисках утраченного ковчега", "Последний император" и "Храброе сердце", и это лишь некоторые из них. Затем я поднялся наверх, чтобы осмотреть Третью студию, где Pink Floyd записывали свой первый альбом, в то время как The Beatles находились внизу, во Второй студии. Однако самым неожиданным сюрпризом было увидеть комнату с микрофонами. Лестер Смит (Lester Smith), работавший на Abbey Road с 1970 года, был хранителем коллекции микрофонов Abbey Road, которая тогда насчитывала более восьмисот экземпляров – все они находились в хорошем состоянии и использовались по сей день. Он показал мне один из своих рукописных журналов, в котором подробно описывалось, какие микрофоны использовались на сессиях звукозаписи, и я увидел множество микрофонов, использовавшихся для записи The Beatles, в том числе, по словам Лестера, самый востребованный микрофон на Эбби-роуд: Neumann U 47, который Пол Маккартни (Paul McCartney) использовал для записи вокала в “Penny Lane.”
Тем летом Сюзан Эванс (Susan Evans) ушла со своего поста исполнительного директора Зала славы по личным причинам, хотя и осталась в совете директоров. Эванса сменил Джоэл Пересман (Joel Peresman), который поднаторел в почтовом отделе William Morris, а позже записался на концерты таких исполнителей, как Дэвид Боуи (David Bowie), Genesis и Pink Floyd. В середине 90-х годов Пересман (Peresman) работал в Madison Square Garden и помогал продюсировать концерт в Нью-Йорке после событий 11 сентября. Он хорошо знал концертную сторону бизнеса и является лучшим продавцом бренда Зала славы.
Свежие комментарии