Во все более глобализирующемся мире границы становятся все более и более неуместными, несмотря на то, что могут сказать вам некоторые политики. А в музыкальной индустрии, где цифровизация произвела революцию в том, как мы потребляем музыку, мелодии разлетаются по всему миру за считанные секунды, мгновенно доступны каждому и потенциально могут оставить поистине глобальный след.
Трудно представить, что современный американский хит не произведет никакого впечатления в Великобритании. Но в те дни, когда музыка оставляла свой след в более медленном темпе, именно это часто и происходило. В 70-х и 80-х годах было множество рок-песен, которые Америка приняла в свое коллективное лоно, но которые не были зарегистрированы в Великобритании.
В Великобритании полностью доминировало помешанное на поп-музыке Radio One, но в США были сотни мощных станций, удовлетворяющих все музыкальные вкусы. Многие из них, как, например, легендарный лос–анджелесский KNAC, продвигали рок 24/7. Вся концепция бесконечных великолепных песен, звучащих в FM–эфире Штатов, давала артистам, которые не придерживались поп-формата с наименьшим общим знаменателем, шанс достучаться до своей аудитории - и стать массовыми хитами. Завоевание Америки стало болезненной потерей для Великобритании.
Итак, вот 10 замечательных рок-песен, которые Америка поставила на первое место в Billboard Hot 100, но явно не достигли этой отметки и проигрыватели в Великобритании.
Janis Joplin (USA) – Me and Bobby McGee
Номер 1 в США – две недели с 20 марта 1971 года (не попал в чарты Великобритании)
Написанная в соавторстве с Крисом Кристофферсоном (Kris Kristofferson) и впервые прославленная американским певцом и автором песен Роджером Миллером (Roger Miller), эта супер-проникновенная версия с фантастическим эффектом подчеркнула замечательный голос Джоплин (Joplin ) Песня поднялась на вершину американских чартов через год после того, как Джоплин умерла от передозировки героина, и до сих пор служит горьким напоминанием о таланте, утраченном слишком рано.
Stories (USA) – Brother Louie
Номер 1 в США – Одна неделя, 25 августа 1973 (не попал в чарты Великобритании)
Эта история о межрасовых отношениях стала хитом Hot Chocolate в Великобритании в апреле 1973 года. К августу версия Stories была номером один в Штатах. Спродюсированная и аранжированная Кенни Кернером (Kenny Kerner) и Ричи Уайзом (Richie Wise - который также продюсировал Kiss), версия нью–йоркской группы потрясающая - одновременно роковая и утонченная, благодаря грубому и страстному вокалу басиста/вокалиста Яна Ллойда (Ian Lloyd) и превосходной струнной аранжировке.
Grand Funk Railroad (USA) – We’re An American Band
Номер 1 в США – Одна неделя, 29 сентября 1973 (не попал в чарты Великобритании)
“Мы приедем в ваш город и устроим вечеринку”. Подходящий для вечеринки гимн мичиганских рокеров, который действительно отражает эпоху. Все начинается с какого-нибудь великолепного колокольчика, затем переходит в довольно скользкий рок-грув, который ощущается таким же неряшливым, как и бесстыдный гедонизм текста, где “выпивка и дамы поддерживают меня в нужном состоянии”.
Doobie Brothers (USA) – Black Water
Номер 1 в США – Одна неделя, 15 марта 1975 (не попал в чарты Великобритании)
Трудно поверить, что такая домашняя акустическая песня (включая небольшое соло на скрипке) могла иметь такую массовую популярность, хотя, возможно, это как-то связано с универсальной привлекательностью строчки “У меня нет никаких забот, потому что я совсем никуда не спешу”. Песня это возвращает вас к более простым временам.
Rick Springfield (AUS,USA) – Jessie’s Girl
Номер 1 в США – две недели с 1 августа 1981 года (достиг 43-го места в Великобритании)
Классика поп-рока о извечной проблеме вожделения к жене своего партнера. “Она любит его с таким телом, я просто знаю это”, - выдыхает Спрингфилд (Springfield), явно пребывая в смятении. Возможно, он начинал как кумир подростков, но этот парень точно знал толк в слуховых аппаратах или мелодиях.
Starship (USA) – Sara
Номер 1 в США – Одна неделя, 15 марта 1986 (достиг 66-го места в Великобритании)
В этой беззастенчивой балладе, посвященной AOR, с добавлением губной гармошки вокалист Микки Томас (Mickey Thomas) оплакивает неизбежный разрыв, потому что “мы огонь и лед, мечте не суждено сбыться”. Несмотря на то, что песня была написана не певцом, тем не менее в то время она была названа в честь его жены. И знаешь что? Они больше не вместе!
Boston (USA) – Amanda
Номер 1 в США – две недели с 8 ноября 1986 года (достиг 84-го места в Великобритании)
Бостон (Boston) вполне мог понравиться знаменитому рок-братству Великобритании. Но они никогда не были здесь мейнстримом. Не так обстоит дело в Штатах, где эта легкая баллада с альбома Third Stage 1986 года звучала по всему эфиру. По-прежнему сохраняя уникальный гитарный тембр Тома Шольца (Tom Scholz), Amanda гарантированно заставит прослезиться даже самого закоренелого рокера!
Bob Seger (USA) – Shakedown
Номер 1 в США – Одна неделя, 1 августа 1987 (достиг 88-го места в Великобритании)
Эта песня была взята из популярного фильма 1987 года "Полицейский из Беверли-Хиллз II" и на сегодняшний день стала единственной песней легендарного детройтского рок-н-ролльщика Боба Сегера (Bob Seger) номер один в США. В то время как неудержимая гортанная подача Сигера вполне уместна, песня явно 80-х годов, написанная Гарольдом Фальтермейером и Китом Форси (Harold Faltermeyer and Keith Forsey), мало похожа на его обычный домотканый стиль.
Sheriff (CAN) – When I’m With You
Номер 1 в США – Одна неделя, 4 февраля 1989 (не попал в чарты Великобритании)
Странный какой-то. Эта канадская рок-группа была образована в 1979 году, выпустила один альбом в 1982 году и быстро распалась в 85-м. Но эта сверх-AOR баллада (вспомните Styx ) внезапно начала звучать на радио в 1989 году и поднялась на вершину чартов США.
Bad English (USA) – When I See You Smile
Номер 1 в США – две недели с 11 ноября 1989 года (достиг 61-го места в Великобритании)
В этой супергруппе AOR были Нил Шон (Neil Schon) из Journey и Джон Уэйт (John Waite) из The Babys, которые оба явно знали толк в том, что привлекает американских радиопрограммистов. Они объединили свои знания, чтобы сочинить эту большую–пребольшую балладу - и американская публика высоко оценила ее, скупая пластинки.
Свежие комментарии