Шейн Макгоуэн (Shane MacGowan): 15 основных песен

‘The Band Played Waltzing Matilda’ (1985)

“The Band Played Waltzing Matilda” первоначально была записана австралийским фолк-певцом Эриком Боглом (Eric Bogle), артистом, которого критик Роберт Кристгау (Robert Christgau) назвал “одним из наименее командных певцов в любом полушарии, которое вы пожелаете назвать". Но в лирическом плане это одно из самых пронзительных описаний ужасающей природы войны, когда-либо написанных, а восьмиминутная версия песни в стиле похоронного марша, которая завершает "Ром, содомию и плеть", абсолютно разрушительна. Макгоуэн действительно делает это по-своему, пережевывая каждое слово, вонзая свои кривые зубы в историю о “безногих, безруких, слепых, безумных”, которые считали себя счастливчиками, выжившими в битве при Галлиполи во время Первой мировой войны. Она остается пугающе реальной каждый раз, когда вы в нее играете.

‘Dirty Old Town’ (1985)

Написанной британским автором песен, драматургом и актером Эваном Макколлом песне “Dirty Old Town” было уже более трех десятилетий, когда the Pogues взялись за нее. Впервые услышанная в одной из пьес Макколла "Пейзаж с дымоходами", она стала стандартом в Великобритании, но предоставьте Макгоуэну набраться смелости и взяться за нее — и в процессе сделать ее своей собственной. В то время как Макколл пел “Dirty Old Town” с определенной фолк-пуристской чопорностью, Макгоуэн полностью проникся песней. Намек на похмелье и бесперспективную жизнь в голосе Макгауна сделал образы бензоколонок, поездов и крадущихся кошек еще более яркими — и наполнил песню чувством смирения, которое было слишком реальным для многих, кто слышал ее в восьмидесятых.

                   ‘A Pair of Brown Eyes’ (1985)

Гениальность Макгоуэна, то, как он смог сдуть сажу с многовековых музыкальных традиций, редко звучали столь величественно и пронзительно в одной из его ранних песен. На первый взгляд, “A Pair of Brown Eyes” - одна из тех пропитанных элем кельтских баллад, которые все поют хором в конце долгой ночи в пабе, особенно ее припев “A rovin’ I'll go”. Позади Макгоуэна группа красиво тащится вперед, банджо и аккордеон вызывают в воображении пологие ирландские холмы. Но лирика совсем не праздничная: в баре ветеран войны слушает песни в стиле кантри из музыкального автомата, вспоминая о том, что ему пришлось пережить (“руки и ноги других людей были разбросаны повсюду”) и о том, чего он никогда не вернет. Когда он, наконец, спотыкаясь, выходит наружу, он слышит птиц и ветер, но, как передает уже огрубевший голос Макгоуэна, его поиски душевного покоя никогда не закончатся

‘The Body of an American’ (1985)

Величайшая повесть Макгоуэна "raising hell with accordions, pipes и tin whistle", вышедшая в том же году, когда The Pogues выпустили свою классику кельтского фолк-панка Rum, Sodomy и the Lash. “The Body of an American” может быть немного принижена всеми этими сценами в The Wire с танцующими ирландскими чуваками, но это одна из самых реальных песен, когда-либо написанных об иммиграции, а также одна из лучших похоронных песен, а также одна из лучших застольных песен. Это также самая настоящая песня о том, как покинуть дом и посмеяться над этим, когда в глубине души ты знаешь, что никогда не вернешься, и ты никогда не забудешь настоящую любовь, которую ты оставил позади, и у тебя никогда больше не будет настоящего дома.

‘A Rainy Night in Soho’ (1986)

В одной из самых нежных баллад The Pogues Макгоуэн поет: “Я укрылся от дождя и шагнул в твои объятия дождливой ночью в Сохо”. Это дань любви всей его жизни, той, которая украла его сердце в юном возрасте, которая изменила его жизнь к лучшему и/или к худшему — и никогда не ясно, женщина это или виски. Вероятно, и то, и другое. Именно эта двусмысленность сделала Макгоуэна одним из величайших поэтов ирландского рока, и он тоже это знал, поскольку этот трек изначально вышел на EP с язвительным названием Poguetry in Motion. Пока звучит мелодия и Макгоуэн произносит тосты за друзей, которые попали в рай, и за тех, кто попал в ад, все его великие возлюбленные как бы сливаются воедино, и это на самом деле не имеет значения, в чем суть: “Теперь эта песня почти закончилась, мы, возможно, никогда не узнаем, что это значит / Все еще я держу перед собой свет, и ты - воплощение моих мечтаний.” Этой “мерой”, конечно же, является джиггер — как тот, которым отмеряют виски, так и леди, которая танцует в его снах.

‘Fairytale of New York’ (1988)

Лучшая рождественская песня на свете? The Pogues пригласили великую вокалистку Кирсти Макколл (Kirsty MacColl) для этой песни 1988 года о паре ирландских иммигрантов в Нью-Йорке, которые приезжают с большими мечтами, а в итоге не имеют ничего, кроме ненависти друг к другу, к своим напрасным мечтам и к мальчикам из хора полиции Нью-Йорка, все еще поющим “Голуэй Бэй.” У Макгоуэна и Макколл (MacGowan and Mccoll) взаимопонимание лучше, чем рюмка пива после рождественской мессы, причем Макколл (трагически погибшая в 2000 году) выкладывается по полной. Когда Шейн (Shane) называет ее “старой шлюхой на помойке”, Кирсти отвечает гомофобной бранью, которая шокирует по сегодняшним меркам: “Ты подонок, ты личинка/Ты дешевый паршивый педик/Счастливого Рождества твоей заднице /Я молю бога, чтобы это было наше последнее”. (Джон Бон Джови изменил это на “хвастун”, когда он перезаписал его в 2020 году). Когда струны Синатры набухают вокруг них, безнадежность разрывает ваше сердце. И каким-то образом это стало хитом MTV.

‘If I Should Fall From Grace With God’ (1988)

Этот зажигательный гимн - один из лучших примеров способности Шейна Макгоуэна воспеть ирландский фолк. Написанный Макгоуэном в качестве заглавного трека третьего альбома the Pogues, он посвящен смерти, утоплению и, возможно, даже некоторым аспектам политики Ирландии. “Эта земля всегда была нашей/ это была гордая земля наших отцов”, - рычит он в одном куплете, прежде чем издать пронзительный крик. Но именно аллюзия “всплывающие тройки” наиболее богата образами морского характера: предания гласят, что прежде чем утонуть, вы трижды всплываете на поверхность. Когда Макгоуэн произносит это таким отрывистым припевом, что его однажды использовали в рекламе Subaru, он смирился с конечным результатом: “Отпустите меня, ребята”.

‘Yeah Yeah Yeah Yeah Yeah’ (1988)

Предвидя оптимистичной, ультра-оптимистичный, все-в-этом-вместе благозвучность брит-попа до Blur и оазис был хоть образован, Pogues, в’ “Да, да, да, да, да” было хорошее пуля доброй воли (с верхней части Соз-тематический клип, который также до Нирваны “в цвету”). Текст песни представляет собой одно большое извинение, в котором Макгоуэн признает, что был полным придурком по отношению к девушке, которая нравилась ему со школы (с некоторыми безвкусными оттенками), а затем обещает быть таким мужчиной, каким, как она надеется, он будет, с большим количеством позитивных подтверждений: Да, да, да, да, да! “Теперь все, что я могу сделать, это надеяться и молиться, чтобы ты простила меня, пока не стало слишком поздно”, - поет он. “Есть только одна вещь, которую я могу тебе сказать, ты знаешь, что я буду любить тебя, ты знаешь, что это правда”. Это был первый хит группы в США. (Не пропустите “расширенную версию” за дополнительные годы.) Да!

‘The Sunnyside of the Street’ (1990)

В одном из величайших иммигрантских гимнов Макгоуэна “Солнечная сторона улицы” есть один из его лучших припевов: “Я увидел этот поезд и сел в него/С сердцем, полным ненависти и рвотного позыва/Теперь я иду по солнечной стороне улицы”. В сочетании с мелодией "Жестяной свисток" Спайдера Стейси и великолепной игрой на мандоле соавтора Джема Файнера песня рисует реалистичную картину надежды и тревоги покинуть родную землю ради чего-то лучшего. Благодаря опытному продюсированию Джо Страммера из The Clash (который ненадолго заменил Макгоуэна, когда The Pogues выгнали его после выхода этого альбома), рычание Макгоуэна мягко ложится на солнечную сторону микса. “В тот день я знал, что останусь там, где я есть”, - поет он. “...На солнечной стороне улицы”.

‘What a Wonderful World’ (with Nick Cave) (1992)

Мог ли кто-нибудь прорычать “What a Wonderful World” так же хорошо, как Луи Армстронг? Нет, но если кто-то и мог приблизиться к его гортанному величию, то это был Макгоуэн, который записал этот зажигательный кавер с Ником Кейвом в 1992 году, вскоре после его ухода из the Pogues. В музыкальном клипе он закрывает глаза (размышляя про себя) и как бы растворяется в тексте, когда они с Кейвом пожимают друг другу руки во время куплета “друзья пожимают друг другу руки”. Это было ироничное видение мира, странным образом исходящее от двух величайших возмутителей спокойствия той эпохи. В том году эта песня стала второстепенным, замечательным хитом в Великобритании.

‘Haunted’ (with Sinéad O’Connor) (1995)

Макгоуэн, возможно, и не выглядит исполнителем главной роли, но в этом меланхоличном дуэте с Шинейд О'Коннор, который появился в саундтреке к фильму 1995 года "Двое на море", он легко вживается в эту роль. Компенсируя фальцетные нотки вступительных строк О'Коннора — “Ты помнишь тот солнечный день/где—то в Лондоне, у черта на куличках”, - грубоватые признания Макгоуэна в любви придают песне притягательный характер. The Pogues записали “Haunted” десятилетием ранее для саундтрека к фильму "Сид и Нэнси", где Макгоуэн пел вместе с Кейт О'Риордан, но именно химия между ним и О'Коннор сделала песню второстепенным хитом, достигнув 30-й строчки в чартах Великобритании. Эти двое оставались близкими друзьями, но в 2000 году они поссорились, когда О'Коннор вызвал полицию на Макгоуэна, надеясь, что это поможет ему избавиться от героина. В конце концов они возродили свою дружбу, но именно эта песня — призрачная баллада о вечной любви — навсегда запечатлеет их общее величие.

‘My Way’ (1996)

Если кто-то, кроме Фрэнка Синатры (Frank Sinatra), и заслужил право спеть эту оду своевольному упрямству, то это был Макгоуэн. К середине девяностых, когда он превратил песню в кельтско-панковскую драку, ему было за 40, и он прошел через это. Все это проявилось в его исполнении, которое не было ни претенциозным, ни китчевым, но вызывающе заявляло о своей цели. Когда он пропищал: “Пусть запись покажет, что я принял все удары на себя/ И сделал это по-своему”, он не только имел это в виду; он гордился этим. Последний яркий момент Макгоуэна, естественно, завершается ноткой наэлектризованной ирландской музыки, просто чтобы напомнить нам, где лежат его корни. Будем надеяться, что где-нибудь они с Фрэнком пропустят парочку вместе.