1000 лет британской музыке - выпуск 9

Первая половина XX века

ПРОДОЛЖЕНИЕ 

 

1932 ГОД

 

Общество английских народных танцев и песен:институционализация британского фольклора

В 1932 году друг с другом сливаются две организации, у истоков которых в свое время стоял Сесил Шарп:Общество народной песни и Общество английских народных танцев. Объединение было непростым: как указывают специалисты, между двумя, казалось бы, близкими обществами в действи­тель­ности почти не было пересечений — вплоть до того, что песни коллекцио­нировали в основном солидные мужчины, а танцевальными энтузиастами оказывались преимуще­ственно молодые девушки. Тем не менее весь блок вопросов, связанных с сохранением старинной народной культуры, таким образом удалось сосредоточить в ведении одной институции.

EFDSS (English Folk Dance and Song Society) публиковала новые собранные коллекционерами песни и локальные версии уже известных, а также популяризировала исто­рические танцевальные формы — от шотландских танцев с мечами до так называемого танца моррис. Последний, увиденный Сесилом Шарпом еще в конце XIX века в городке Хедингтон, графство Оксфордшир, собственно, и натолкнул его на занятия фольклористикой — мелодии на маленьком аккордеоне-концертине, под которые двигались танцоры, были в числе первых, когда-либо им записанных. Благодаря Обществу английских народных танцев и песен традиция морриса жива по всей стране до сих пор — его пляшут в том числе и на организуемых этой институцией фолк-фестивалях. 

 

1939 ГОД

 

Основание Topic Records: в Великобритании появляется первый независимый музыкальный лейбл

Бум независимых рекорд-лейблов придется на конец 1970-х — начало 1980-х, но первой такой конторой стал Topic Records с офисом в провин­циальном Аппингеме, графство Ратленд. Topic Records появился на свет как один из проектов благотворительной ассоциации Workers’ Music Association, занимавшейся музыкальным просвещением рабочих. И уже первая опубликованная на нем запись отражала антибуржуазную повестку: на одной стороне — песня «The Man that Waters Down the Workers’ Beer» Пэдди Райана (со словами «Я жирный тип, очень жирный тип, / Разбавляющий пиво своих рабочих / И мне наплевать, если от этого они заболеют…»  ), на другой — «Интернационал».

При­остановив свою деятельность на время Второй мировой, после войны лейбл продол­жил издавать релизы социали­стической направленности. Со време­нем среди резидентов Topic Records появилось множество представителей второго фолк-возрождения, а его главный идеолог, собиратель А. Л. Ллойддаже занял пост арт-директора лейбла. Сейчас, на 81-м году своего существования, старейший музыкальный лейбл страны ассоциируется в основном как раз со звуча­нием современного британского фолка и авторской песни

 

1945 ГОД

 

«Питер Граймс»: начало оперного проекта Бенджамина Бриттена

Первая полноценная опера Бриттена соединила интимную модернистскую лирику с экспрессионизмом, импрессио­низм — с символизмом, а симфоническую звукопись — с речевой выразитель­ностью на русский манер, следами бытовой музыки и торжеством марини­стики в исключи­тельно британском духе. Она же открыла в бриттеновской музыке тему насилия над личностью в спектре от мораль­ного до физического, от намеренного до неосознаваемого, от реального до мистиче­ского и от трагического до балаган­ного — главную тему большинства его опер.

Насилие, с точки зрения Бриттена, не локализовано и иногда исходит из самых благих намерений, а добро и зло никак — ни территориально, ни персональ­но — не разграничены. Эта идея становится ключевой в послевоенном XX веке, а сам Бриттен занимает позицию ее глав­ного защитника. Призрак насилия обнаруживается почти во всех его операх, которые представляют собой антологию уникальных версий этого жанра — от оперы-оратории до оперы-притчи, оперы-маски, оперы-фарса, оперы — симфонической поэмы и так далее. В последней его опере «Смерть в Венеции», где образ недо­сягаемого мальчика Тадзио прямо связан со звуками индо­незийского гамелана, умирающий Бриттен присоеди­няется к тем,кто видит в победе внеевропейских звуковых практик и принципов добровольную смерть европейской музыкаль­ной традиции. Но оказывается не прав. 

 

1948 ГОД

 

Первый фестиваль в Олдборо: локальный проект Бриттена и Пирса становится центром современной европейской музыки

В 1947 году Бенджамин Бриттен вместе с другом и коллегой певцом Питером Пирсом поселились в Олдборо (графство Саффолк) и организовали музыкаль­ный фестиваль, как было принято во многих английских провинциях. Перво­начально он должен был представлять собой серию из нескольких концертов друзей для друзей, но постепенно превратился в полигон экспериментальных фестивальных стратегий сначала британского, а потом и мирового значения. В эти стратегии входили не только премьеры новой музыки разных жанров — от камерных до театральных, — но и заказ новых партитур, новые исполнительские интерпретации старой музыки, приглашение иностранных, в том числе советских, музыкантов (здесь впервые в Великобритании прошли гастроли Дмитрия Шостаковича и Мстислава Ростроповича), а также постоянно действующие школа, мастер-классы, студенческий симфонический оркестр, молодежный композитор­ский конкурс, ансамбль старинной музыки и круглогодичные концертные сессии, сформиро­ванных по тематическому и стилистическому принципу. Еще одной новацией Олдборо стало устройство главного концерт­ного зала в здании бывшей промышленной пиво­варни. После этого концертные площадки в реконстру­ированных заводских пространствах станут излюбленной локацией многих фестивалей и в целом индустрии совре­менной академической музыки.

 

1948 ГОД

 

Прибытие корабля «Empire Windrush»: Великобритания знакомится с музыкальной культурой собственных колоний

Парламент принимает закон о британском гражданстве: теперь на территории Соединенного Королевства могут жить все, кто имеет гражданство любой из ее колоний. Это при­водит к стремительному росту иммиграции, а первые приез­жие с островов Карибского бассейна прибывают в метро­полию на лайнере Empire Windrush в июне того же года. На берегах Северного моря мгновенно начинают звучать новые, диковинные звуки национальной музыки имми­грантов — сначала калипсо, затем ска и регги. Среди пассажиров первого рейса Empire Windrush был и музыкант по прозвищу Лорд Китченер — вступив на британ­скую землю, он, согласно апокрифу, мгновенно сымпровизировал песню «London Is the Place for Me», ставшую своего рода гимном иммигрантов.